《呼喊与细语》是伯格曼的一部彩色电影,导演落后于时代地拥抱了彩色电影的到来,然而这丝毫挡不住他对色彩凝重的运用。看过本片的人都会对她画面里浓重的红,典雅的黑和回忆里的白印象深刻。影片虽是以红色为主的暖色调,但整体的氛围却让人感觉不到丝毫暖意。身穿白衣的姐妹端坐在红色的房间里,静止不动,像是一幅油画。
可能因为影片的题材和名字,我开始误以为这是一部世界小说名著改编的电影。看完电影之后,我却想像不出如果这是一部小说,那她会从哪里开始,在哪里结束
三姐妹中的艾格尼斯罹患绝症,却在依稀之间深度渴求着姐妹情谊,却呼唤不回依依挽人留驻足又回眸;生活放荡不羁,和丈夫、情人都无法保持亲密感的玛丽亚,在虚伪矫情的招摇中消耗着自己;和外交官丈夫感情出现裂痕的卡琳,为了逃避与丈夫做爱居然自残阴道,在深度的透支之中逐渐颓靡;只有女仆安娜,似圣母一般温情呵护艾格尼斯,并在这个创伤与非人道的尘世给予其暖阳般的情感慰藉。
艾格尼斯被认为已经死亡,被穿戴整齐收拾了后事。玛丽亚和卡琳因为多年来的恩怨交加以及性命之情中的矫情因子而相互怨怼
三姐妹艾格尼丝、玛利亚与卡琳各自内心有着积重难返的隔膜与疏离,艾格尼丝身患绝症,生命将尽,两姐妹与女仆安娜守在她身旁,然而她们原本就紧张的关系进一步地压抑、变形。
艾格尼丝从童年就渴望母亲的爱,喜欢“跟在她身后,没有什么目的”,也会躲起来偷偷观察母亲,然而母亲的关注全部给了玛利亚。在童年的镜头里,母亲抚摸着艾格尼丝的脸庞,表情悲伤——这就是她们俩最亲近的时刻。玛利亚得到了母亲的宠爱,却对爱更欲求不满,更迷惑——她在丈夫与医生情人之间徘徊、犹疑
尼克维斯特获奥斯卡最佳摄影,事实上此片在摄影上的质感或突破性并不及前作《假面》甚至是同期的驱魔人。运用了台前独白式的红色背景特写作为断句符号。色彩撞击的表现性空间形式毫无疑问是高于“三姊妹”的文本关系的,死而复生的桥段则又回到了伯氏早期的魔幻-现实交错对照。在这种对照之间,也让令人烦躁的无端情感喷发有了可以依靠的形而上学解释。
外景林中湖畔,一头一尾两次出现,更加说明了伯格曼此片中有意的高压特写和极饱和色彩是针对观众的心理学好恶而设计的
“呼喊与细语”细语是呼喊的回响
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