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阿彼察邦·韦拉斯哈古新作，基因里的记忆（无用贴，就是短评字数超了）3⭐
《记忆》，评分：8.8
不同于是枝裕和拍摄的《真相》或朴赞郁拍摄《斯托克》的水土不服，阿彼察邦在离开泰国的魔幻现实主义后，转而成功的寻找了拉丁美洲这片土地所包含的历史与时代问题，拥有一样的绿意葱葱和沉入睡眠，同时包含着一样的寻找记忆并讲出了新意。
在《记忆》中阿彼察邦选用了声音这一载体作为叙事的引子，通过主角杰西卡不断的去探索那一声神秘的巨响的来源，使之串联起了寻找听觉记忆的感知之旅；同时也通过此处展现了声音不断在电影中伸展：有形状、深浅、高低甚至纬度。随着巨响的不断出现
文 / 乔瓦尼·马奇尼·卡米亚(Giovanni Marchini Camia)
我获邀进了阿彼察邦•韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）的《记忆》（Memoria）剧组，但我的职责是为美梦成真出版社（Fireflies Press）计划中的一本新书收集素材。具体的工作包括每天记一篇拍摄日志。我从中挑选了几篇日志授权给《电影评论》（Film Comment），将在本周每天下午以连载的形式刊发。
第二日——2019年8月20日，星期二
天将破晓。我们一行开车前往拍摄地点
银幕上的Hernán说：“你不在那里，那只是我的记忆。”从这一刻起我突然惊醒：我不在那里，那只是一部电影——属于某个人的意识、经由某些人的身体构成的电影。
在阿彼察邦的电影中，睡眠是一件可怕的事，梦境是个体无意识和集体无意识不间断地角斗的战场。每个人都会做梦，但更重要的是弄清我们在谁的梦中，用谁的声音说话，用谁的双眼看，用谁的身体行动。在《记忆》中，做梦与观看行为之间的联系是如此紧密。第一个场景，杰西卡从睡梦中被惊醒，于是在电影接下来的时间里她都像一个梦游者
一位女人为了她经常听到一种只有她能听见、像是从地下传来的，强烈的声音而进行的探索。
为了这种只有她能听见的声音。她尝试第一次的探索，和朋友聊未果，通过在录音室制作相似的声音求解未果，去找医生开药未果，这种声音像是来自远方的呼唤把她引到一个地方。那儿有一个男人，她和那个男人交流，探索她真正的内心。
在影片主题和剧情的设定上有一种形而上的神秘能量在推动剧情。
我想阿彼察邦是在提出问题。人对于自己，或者“我是谁”这种抽象的概念会产生浓厚兴趣。
电影一定不是虚构的
总有人说我夸大毕赣电影的作用，但确实是毕赣的电影为我打开了另一扇电影的大门。知道阿彼察邦的电影源于塔可夫斯基的电影，而知道老塔的电影正是始于毕赣的首部长片电影《路边野餐》。
当毕赣的长镜头随着连续的时间在荡麦打转时，我也跟随陈永忠的记忆、梦境和想象打通了过去、现在和未来，在一部剧情片里得到超越三重时间维度的观影体验，这使当时的我大受震惊。
保有这份对电影的震惊，我迅速找到《路边野餐》所谓诗电影的源头前苏联的老塔
开片40秒静止不动的镜头，神秘的敲击声，幽灵似的人影，莫名的汽车警报。这个“怀疑人生四连击”很好的起到筛选观众的作用，尤其是那些不知道阿彼察邦导演风格误点播放的。好在后面还是有些正常剧情和对话的，虽然你要准备好接受种种“伪科学”人类行为：醒着的人突然就睡着了，睡着的人突然就“死去”了，“死去”的人突然就回神了，存在的人突然就消失了。影片以“记忆”做片名，以（幻听的）声音来推动剧情，所以不出意外这两个关键词会是理解本片的钥匙。但至于两者有什么关系
阿彼察邦·韦拉斯哈古新作，基因里的记忆（无用贴，就是短评字数超了）3⭐
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