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“记忆”治疗失眠有奇效
“长片不是电影的最终目的地”，当听到阿彼察邦如此论及短片与电影之关系时，一个被当下电影工业体系遮蔽的问题再次浮现：什么是电影？抑或什么是电影精神？《记忆》是一部后劲很大的电影，虽然它场景相对单一，不依赖剪辑且镜头缓慢冗长，但它却是一部信息量非常巨大充盈的电影，我曾把这部电影视为是一个关于“记忆”的图集。一方面，它总是用最简洁的画面与缄默的对白，最大浓度地呈现与记忆有关的各种表征；同时，某些对话部分又过于抽象，包含对记忆主题的多重指涉与深刻思考。
电影不以长短论高下
也许是我太肤浅了，看完几篇影评觉得自己看的并不是同一部片子。感觉应该是在讲死亡比较多吧？杰西卡抚摸埃尔南的旧物读取到的记忆：母亲抚平蜷缩的手指，亲吻手掌，鼻子的灼烧感，皮肤在慢慢剥落，这些不是描述死亡时的感觉吗？还有埃尔南表演“睡觉”时，杰西卡伸手探鼻息，抚摸胸口是否有心跳，问埃尔南啥感觉，问的是"Death"，死亡的感觉。
开始时不明就理，结尾那飞船正好解释了埃尔南为什么会变成记忆体，给困惑的观众们一个通俗且合理的宣泄口，最后的那段记忆读取，初听像是海浪声海风声
[2021 年看的最后一部戏是好戏]，结果好戏连场，2022 年看的第一部戏也是好戏。
我们有个成语叫“感同身受”，是个褒义词。而中医有个类似的说法，叫“ [抱楚为痛]”，是医术里头很高的境界。
可是有些人却深受这种状态的影响。譬如《记忆》（Memoria，2021）这部电影的女主，就因为时常听到奇怪的声音，无奈去找医生看“病”。好心医生排除了生理病变和家族遗传之后，诊断她为幻听，并安慰她说，很多人都有同样的毛病。
事实的确如此，我们身边的普通人先去不说，伟大的人物当中就有不少这样的人
电影弱化了演员的功能性，淡化了剧情。有别于传统的拍摄手法。如同是日常生活的切片被放置于透明玻璃容器内，再贴上符号化的标签作为标本，展现在观者的面前。大量长镜头像是一个旁观者，旁观一种状态和状态以外的物象之间的联系。
拂晓此起彼伏的车辆报警声，把沉淀了的残渣搅浑了一般，悬浮于黎明前深蓝色的光景里，这是序曲。耳边反复幻听的撞击声，渗透出意识表面回旋在周遭。在录音室，试图清晰地描摹出声音的轮廓，重新肯定自我意识的具体形状。深夜公园偶遇到的野犬
基于某种共识，时常有人将观影的过程，比喻成灵魂出窍，彷彿踏入故事，即能摆脱肉身束缚，展翅飞往不一样的国度。诚然，声音与画面就是电影的经纬线，编织的各种光景，部分似曾相识，部分素未谋面。身处其中，我们跟著作品重新丈量世界，甚至穿梭到遥远的过去，稳稳接住某一段历史、迷失与疲惫。
电影《记忆》的导演阿比查邦（Apichatpong Weerasethakul），则试图将作品铸造成一把钥匙，鬆转因应理性而紧锁的脑袋，或说激活、磨砺观者的感官，促使徜徉的过程，随著叙事堆叠同步抬升视野。对他来说
“记忆”治疗失眠有奇效
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