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“浮云”跟了一个走背运的男人
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
故事的迷情不在于追魂，不在乎逸魄与哲思，不在于刻画茉莉胭脂的笑靥，古田雪子和富岗兼吾的婚外情，冷艳孤鸿影，青光飞朔寒，把一段和虚伪自私男人的怨情写就的淋漓尽致。
所谓浮云，在于某种无根性，在于湘弦洒遍碧霄泪的失格，富丽堂皇抑或臭名昭彰都不是它的内涵，揭示那一丝丝留存的微弱的独立幽雅，放逐于有生也无涯的情感风波，妥协与无奈的放逐才是读解的正宗。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
富岗和几位女子的凄寂恋情，作为悲欢的终结者他不敢恣肆，也未有学太上之忘情而负恩寡义，摇曳的是沉寂点缀的悔恨，汇合绵缈飘忽的思绪召开一道并不夺人眼目的水墨画卷。
雪子的渗透力在于一股幽怨的凄清，凄凄惨惨戚戚，憔悴损的不仅是容颜，还是熔岩下无由爆发的脂翠嫣红。她的软弱和依附，回环往复的柔情依旧无法捆缚浮华浪子飘摇的灵魂。
阿节犹若一道光华突兀的闪电，清晰怡人的倩影不仅是面具，五光十色的背后是寂寥悲戚的嶙峋。最终婚外情被丈夫知晓并被其所杀，锦瑟无端五十弦
日本文化向来着眼细微的景致，善从精巧之物酝酿浓烈的痴情。“红山茶，白山茶，叠地有落花”——日本的诗意是一种物哀的极致。
在日本人性格里横亘着巨大的断裂。即寄深情于物，又不惜杀灭。中庸与惜福是没有的，总是不到极端不肯放弃，纯洁如此，爱情亦如是。
我们对日本这个国家，总是于内心有一层隔膜，不想也找不到真有价值的途径去了解。当我们谈论日本时，除了战争、经济、政治的话题，便是各种各样的刻板印象，对彼国战后的情况更是不甚了解。尽管我们的生活日用已经完全拥抱了日本的设计，春天来临
又是小林芙子的小说改编的，很遗憾地观影其中又打瞌睡了。
旧年代黑白电影里年轻的人的可爱的脸，
“对于偶遇到的人要舍得付出，即使最后变成不认识的人。”
“人最重要的是感情和责任，两者像左右手一样。每个人都有自己的生活。”
“我们好像无路可走了”
“是的”
彼此都外遇过其他人，但还是走到了一起，大概生物都有选择适合自己的伴侣的能力。
爱如浮云
那个吸引无数女人的男人无意中谋杀了她，明知她去雨水多处病情会加重，却仍然继续。死了才哭有何用，
匆匆煞尾。
“花的生命短暂而痛苦”。当片尾导演打出这一句话，我的心骤然紧缩，眼泪奔涌出来，脑中只有“徒劳”。即使在前一秒我还想着森雅之的表演远不及高峰秀子来的饱满动人。
这是我看的第二部成濑巳喜男的作品，第一部是《女人步上楼梯时》，那可以说是我近期看的最中意的一部，镜头与节奏如同高峰秀子的回眸一般，优雅 带着浅浅的无奈与忧伤。看电影前我得知这部作品是改编自林芙美子的同名小说。我并未看过林芙美子的《浮云》，不过高二时曾把《晚菊》拿作枕边读物，每晚读完一篇短小精悍的“私小说”
簡直把賤男和癡女寫絕了。
同類題材要在橋段和套路上創新恐怕難出其右。
想知道說著"人生責任最重要"的賤男和說著"我還是走好了"的癡女都會有何舉動嗎？看此一片足矣啊！
PS：那時候的女演員是真漂亮呀。
“浮云”跟了一个走背运的男人
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