能被誉为影史最伟大的电影之一果然是有不一样的理由的：可能性和一个广阔的主题发展空间。Judy最后的惨死是最让人回味也最引人探讨的一幕。很多人都提到了最后几分钟所能拥有的可能性，它可能演变成浪漫的爱情，可能变成道德的说教，而希区柯克选择了最含蓄也最能赋予主题以多样性的安排：修女阴影出现，Judy惊吓失足。它不再是有情人终成眷属这样的桥段，或者为恶必有恶报这样浅白的道理，而往更深层次深入了——人的内心。燃烧着再怎样炽烈的爱火，Judy的心中摆脱不了有罪的谴责，剔除不去战战兢兢的犹疑
老實說，我剛看完這部影片時對它的評價並不很高，然後就被蒼女大人責備了一番，於是閉門反省出這篇影評。
應該說，我一開始對它有所微詞並非沒有道理，如果一個人事先對有關它的評論分析以及其導演希區柯克並無所知的話，那麼他恐怕也會在看完的當下得到兩個負面印象：一個是影片的前半部分有些無聊、讓人不舒服，甚至拙劣，另一個則是雖然後半部分有強力的反彈，但從情節的設置上仍未免有俗套之嫌（無非男主角愛上的是虛假的幻影，從而導致了真實的女主角的悲劇這類）。據說本片在歷史上也曾一度遭受冷遇，恐怕亦與以上兩點不無關係。
然而這些看似俗套的地方卻掩蓋了某些更加深刻的東西，我們先從幾個易為人忽略的細節開始。
戴眼鏡的蜜吉
這位戴眼鏡的小姐似乎有些多餘，事實上她在影片的中間部分就退出我們的視線，不再出現了。然而需要注意的是，她的退場不久於女主角（實際上是被替代的受害者）第一次墜樓的那一幕，那時我們正為女主角如此之快地退場感到難以接受，而眼鏡小姐那黯淡的退場則暗示我們真正退場的是她，而非女主角。
其貌不揚、大大咧咧的她
看一部好电影就像是遭遇一场突如其来的爱情。你走进影院或者窝在电脑前，即将失去的的两小时，有你预期得到的，也有你意料之外的东西。
如果我们把《迷魂记》当做一个普通的侦探故事，挑剔的观众一定会觉得它太扯了，且不说造船厂老板编造的贵妇失智故事可信程度不强，这场设计的谋杀，它有多少可操作性呢？当玛德琳从教堂的顶端一头栽下去的时候，约翰有多少概率不下去看一眼就开车回家呢。——在影片的前半部他情根深重，欲魔附体，正为这个女人死去活来的。
为了这样一个鬼扯故事
《迷魂记》 希区柯克 1958年
希区柯克，原英国国籍，1956年加入美国国籍，是一位世界著名电影导演，擅长拍摄惊悚悬疑片，在长达60年的艺术生涯中，他一共拍摄了50多部作品，被誉为“悬疑片鼻祖”，“最会拍电影的胖子”。
对于很多人来说，“希区柯克”这个不仅仅是一个名字，而是代表着一种电影手法，成了悬疑代名词，他创造并完善了制造悬念的艺术，让观众有身临其境的感受，他把观众的感受放在第一位，他把自己藏在每一部电影里，跟观众进行互动，所以一直有个游戏叫“寻找希区柯克”
《迷魂计》是让观众在猜想中眩晕的一次梦幻之旅，也是一场被虚无和情欲折磨的噩梦。希区柯克一反原著小说的布局，在影片的中间就试图给观众解迷，但按观众既定思维认可的结局却被希区柯克在无形中再次推翻，观众们以为已经看穿了故事，但其实只是更深地走进了希区柯克的迷局中，在这个似乎永远没有结尾的旋涡里胜利者是不存在的。在爱情中甜蜜的人其实连自己究竟爱的是谁都不知道，而他想得知真相就势必要永远失去所爱的女人。
在这部心理剧里，希区柯克用不无苦涩的情感和扭曲的动机替代了纯粹的悬念；而幽默的缺席使得斯考蒂无情的宿命更加黑暗和痛心。希区柯克将具普遍性的情感，比如恐惧、内疚和情欲置放到普通人的身上，并将他们提炼成胜过语言的经典形象。
技术制作的高峰
希区柯克的影片，特别是这部《迷魂记》，影响了整整一代的电影制作人，从马丁·斯科塞斯到布莱恩·德·帕尔玛到大卫·林奇。许多评论家认为该片是悬念大师最伟大的成就，从技术的观点来看，《迷魂记》代表了导演在形式方面所达到的颠峰，是影片制作技巧的大突破
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女主走向塔楼，抬头看了一眼上面，跑向楼里
男主看女主，抬头看
仰视塔楼
音乐：尖锐
男主惊吓，跑向女主
女主跑进屋内
镜头换个方向，进门
跟着跑进
音乐声音：打击乐，节奏开始紧张
进门
看到前面，没有右转头
右面
左转头
声音：跑步声音
左面
声音：跑步声音（渐渐强）
往左跑
往纵深跑
跑到柱子处，抬头看
塔楼仰视，女主在往上泡
跟着追
镜头跟拍男主到仰拍楼梯底
跟着追
俯视-希区柯克变焦
音乐：尖锐
《迷魂记》怕甚么 怕爱人
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