我们善熙解析

首先这是一部好的电影。情绪维持了导演其他电影的走向。从四角恋情开始，我们渐渐随着导演的对男女主人公的性格特征描写。让我们看到资产阶级社会过度疲劳后的韩国人对于自身状况的理性反思。以及看到尽可能避免的一些惯性社会性问题。这些问题当然包括了传统文化与现代文明的一种纠缠关系。有趣的是女主角对于三位好友其中包括了自己大学的老师，作为年轻导演的男朋友以及与两位熟知的导演前辈。让我们看到一位性情率真的韩国女子如何在即将毕业去国外深造之前与三位男性的复杂矛盾关系。

「導演」、「電影學院學生」、「燒酒」、「海邊」或是「山上」都是洪尚秀的關鍵詞，他並不是一個令人一見鍾情的導演，但他的電影如同醇酒一樣，第一次喝或者會覺得不外如是，或是無味。愈看就愈發現，最簡單的電影也可以變得有趣。一個好的導演只要找對了方向，就一直會有支持的人，順著方向拍下去。《我們的善熙》也離不開這種手法，結構與層次分明，有幽默感，某些情節更令人想起早幾年的《玉熙的映畫》。
今年在香港國際電影節，先後上映了兩套洪尚秀的作品，往年的電影節一直都有他的作品，例如是《他來的那一天》(The day He arrives)、《玉熙的映畫》、而今年年頭的影展更有兩部，分別是《在異國》(他鄉的女人)與《白日夢女兒》(惠媛)。這次亞洲電影節選映善熙的確是有點喜出望外，皆因《我們善熙》在九月中才在韓國上映，不到兩個月時間就有幸在影展看到。
《我們的善熙》是一部很有趣的電影，或許男性觀眾看法會與女人觀眾有所分別。圍繞在善熙身邊的有三個男人，一個替她寫推薦信的教授、一個是她的老師、另一個是她的同學與前度戀人。在男人眼中

洪尚秀的摄影机永远是稳重的，生活在他的影像里普通的真实着。固定机位下的长镜头已然是他钟爱的手法，“我们善熙”里这种方式更是用到一发不可收拾。去电影化是很多评价洪电影风格的一个词，而我更愿意简单的把娄烨的“我的摄影机不说谎”用来形容他。在洪式所有影片里固定机位是多见的，而在我们善熙里则用的更为反复。几个镜头悠闲的讲完又一起类似的男女故事。洪尚秀擅长玩弄男女关系，他是个踏实的人，他很钟情的在自己的电影里只讲这些事，一成不变的是男人周旋女人的故事，道出的却是千万种可能。他就像一个旁观者一样，站立在摄影机的背后操纵着这一切。很多时候看他的电影总会觉得导演每次只是把摄影机往某一处一固定，然后演员背好台词演去吧，导演不在也完全有可能。当然我只是在亵渎一下导演。
与以往不同的是，明显的段落式结构在我们善熙里弱化很多，但还是能够看出这样的特征来，我们善熙很容易让我联想到玉熙的电影，同样是师生恋情，几男一女的搭配方式，写出的却是两个不同的女人，玉熙对待男性是内敛的，而善熙其实是大胆的

太！喜！欢！了！台词久违了的幽默感，推拉镜头和老歌中进行场景切换，两两相遇不断循环的神结构，送炸鸡的快递和三人公园相遇直接笑死，结尾没有刻意制造尴尬，只不过这次迷惘的不再只是男人，一样的话安慰不一样的人，就一直挖一直挖吧。
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有的时候给一位导演所有的电影"XXX无条件五星"，其实对于有的导演来说，这只是脑残粉的一种支持 ，但对于我深爱的QQ的（在我心中就是这样的形象）洪导演来说情况不是这样的。
因为他所有的电影都是一模一样的。而从第一次看他的电影就是五星级的喜欢，所以以后就都是五星级。
真的，什么故事不同，演员不同，深度不同，裸露度不同，水平差异我全部看不出来。在我的眼里，每次打开一部洪尚秀导演制作的电影，就是轻松简单的标题出现，一个路上的偶遇，开始喝酒，“迷人”的文艺女主角，废柴一样的文艺男主角们，喝酒，喝酒，男人们讨论女人，喝酒。尴尬，喝酒。聊天。结束。
我总是捂着嘴偷乐，看种种人模人样的男性361度无死角展示自己的猥琐。总是默默咬牙，没有女主解们那左右逢源，看似可怜，实则可恨的本领。
至于洪导在片子里一直絮絮叨叨的什么关于我如何如何喜欢你啊，如何如何在寻找我自己，你如何如何有才化，我一直以来多么多么感谢你。我嫩何如何不能没有你。在我的眼里都像是讽刺。没有一句是正经屁话。

《我们善熙》洪尚秀的情欲循环赛——食物链顶端的绿茶
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