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无人知晓：真实总是更残酷
看过是枝裕和导演作品《无人知晓》的朋友可能会问这样一个问题，为什么电影中流离失所的孩子们宁可过着近乎野蛮人般的边缘生活，也不愿去寻求警察的帮助？其实这个问题在英国作家伊恩麦克尤恩的小说《水泥花园》中亦有所涉及。而后者的故事在某种程度上和《无人知晓》如出一辙。
这里简述一下两部作品的基本框架。
《无人知晓》：单身妈妈带着四个未成年的孩子勉强过活，突然一天妈妈失踪，最年长的孩子明担负起了养家的职责，没有任何收入来源四个孩子要最终面对生存底线的考验。
《水泥花园》：15岁的杰克处于叛逆的青春期，但是父母的突然离世让杰克不情愿的和姐姐朱莉担当起了抚养一双弟弟妹妹的责任，除此之外，两人还要向外界隐藏父母的去世的事实，以免福利机构和警方介入……
一个有意思的现实是，两部作品的主导者，无论是《无人知晓》的导演是枝裕和，还是《水泥花园》的作者麦克尤恩，都让处于绝境中的孩子们拒绝了社会福利机构的救助，而在故事的结尾处，两个家庭都在某种意义上过上了反文明的原始生活。明私下里埋葬了妹妹的尸体
情绪所至，满口胡言，写了又改，改了又删。好像有很多语病，但已经无心去改。
当乐子看看吧。
是枝裕和作品——《无人知晓》2004
203迎来了新住户——惠子和她与不同ex的四个孩子。除大哥明之外的孩子像偷渡一样来到新家，不被允许出门，不可以被别人看见。
全片的主要场景便是一所有三个房间的小公寓，是孩子们眼中“很大的房子”。惠子第二次离家出走，留下钱和字条便再没出现。日子一天天过去，妈妈留下的钱慢慢花光，没有经济来源，四个孩子面对未来生活越来越茫然不安，恐惧缓缓蔓延
如果没有足够的经济能力和成熟的心理状态，不要随意把任何一个孩子带来这个世界。
你可以继续存活，孩子却只能依附于你，不负责任的父母，就是魔鬼。
好心疼我的爸爸，他小的时候也被他的妈妈抛弃，三个小孩里唯一没有要他，连被子上的被套都被我奶奶全部扯下来带去到新的家里；爸爸生病时，奶奶给了两千块，还没有痊愈时就开始谋划把钱要回来，生怕没有人还钱。
以前我不理解为什么这么多年爸爸总对奶奶残存一些怨言，我还跟他说过至少奶奶给了他生命，为什么不能原谅呢？真想穿回去给自己一个大嘴巴子
无人知晓：真实总是更残酷
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