刁亦男进一步深化了对于环境、空间的探索，如果说白日焰火的哈尔滨市多雪的、压抑的、冷漠的，那么南方车站就是湖北某地低气压下多雨的、躁动的、外放的。影片的环境与空间成为贯穿全片的视觉主题，也正是通过开放的空间、声色俱全的环境形成了表意系统。
在很多时候环境、空间是第一位的，人永远是环境中的人，例如桂纶镁去纺织厂打听消息，工厂里的噪音却把台词完全淹没了，台词只能以文字形式出现，所以不存在所谓台词而只有环境中的声音，例如第一次见木衣柜里的胡歌老婆，就能让人感到她的朴素
这部电影里面胡歌的周泽农大改以前的形象，变成了一个亡命之徒，无论是方言的挑战还是形象的转变都颠覆了我之前对胡歌的刻板印象，而且还是2019年入围戛纳住竞赛单元的华语影片，不得不说，真的很棒。而且，作为一部犯罪片，把光影的美发挥的淋漓尽致，导演真的煞费苦心。最后，希望胡歌在未来的电影路上可以越来越顺利
桂纶镁用性冷淡脸和干扁身材演绎“陪泳女”，还要勉强她表露春色来勾引胡歌，她演的不知道尴尬不尴尬，但是看我是挺替她尴尬的，像个男扮女装演av。
胡歌好好的内敛小王子，演什么都是不动声色表情变化欠缺，一个悍匪杀了那么多人的角色，也能被他演出落魄才子的被迫感，也是非常水准十年如一日坚决不破人设了，偶像包袱大概要背到棺材里，那口湖北话都拉低不了他高冷男神的气质，为我胡的坚挺鼓鼓掌。
廖凡真棒棒，猫眼几兄弟和其他小流氓演的是真的不错，没有偶像包袱的演技就是发挥的不错
.胡歌，史上最不像黑社会老大的老大。其他部分演技，只能说在那个环境下演的挺好，但是跳脱到整部影片，毫无记忆点。
2.刘爱爱，史上最不像妓女的妓女，一秒钟都没有让我感觉到她是个卖身求荣的女子，反而长的高冷、穿的高冷、表情高冷、冷冷冷，根本看不出贪慕虚荣，反而像黑社会的一股清流。湖上卖身理由？仿佛磕了药产生的。为什么被工厂老板强奸，为了表达出什么？难道就为了表达胡歌又杀了个人？
原载于《艺术界》2020春夏刊
《南方车站的聚会》的空间坐标是模糊的。对比之下它有一个清晰的时间坐标——2009年，是高铁和微信两种流通/管控手段全面接管之前的中国。这里的“南方”是北方的缺席，是拍摄过华北和东北之后的刁亦男向中心的偏离，也是中国艺术电影的一次离散行为。
这种离散与年轻一代电影人带有地方色彩的自我叙事有所不同。随着政治与市场空间的急剧萎缩，言说中国的主体位置不再对年轻人敞开，即使如毕赣这样具有代表性并掌握资源的青年导演
【南方车站的聚会】一切固定的都消散了
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