第十一回的导演是谁

陈建斌好刻薄啊 这哥儿们有点东西啊

0609
自我与真实。
贾梅怡在找自我，一重在生活中的原始形态，二重在舞台上的意识形态，寻找真实案情和顺应朦胧原始欲望贴近昆汀的过程中，逐渐完成认知，解放自我。
马福礼在晃荡中达到自我，起初摇摆，只是传声筒。他最终是在生活的真实——小马需要一个好爸爸——中达到自我的。那张死亡证明是一次有力的选择与觉醒的证据。
求得真相有意义吗？马福礼的动机是单纯地维护脸面，其他角色为之附加与“升华”了意义:
/律师是理想主义与精英主义高高在上的作派:你要赢得逻辑思考的过程，要为自己赢得生的尊严

像是一部试验电影，我爱舞台剧，所以害挺喜欢这部电影。舞台剧夸张造作的表现力正好和电影中和，有人觉得舞台剧做作，而我觉得恰恰是这些夸张的表演才赋予了影片感染力，正如契诃夫的《海鸥》说生活太普通，所以要拍梦里的生活。梦里可以活在红楼、莎士比亚的世界，现实我们不得不沉默着、压抑着。梦里赵凤霞和李建设是真爱，现实却称之为破鞋。
这部片让我想到王小波的《黄金时代》，但是这部片对赵凤霞的人物刻画几乎为零，这里是我最不能接受的点

看完感觉被表达的议题好像翻来覆去就那么些，一直都是表达视角、形式和深度等等的不断转换和挖掘了。导演一看就是高阶知识青年，太有文化了！第十一回，每一回都有新的表达点加入，但每一回都可以有恰到好处的互文指涉。非常黑色幽默，又有一丝反讽，喜欢！开头看到有人拿苹果说话的镜头时想到了《燃烧》里惠美说的“要想吃到橘子，不是以为这里有橘子，而只要忘掉这里没有橘子就行了”。有几句台词真的是神来之笔，“你不仅是个杀人犯， 你还是个王八蛋！你那啥了我的自我 ！你那啥了我的那啥

个人关于《第十一回》解读发出去后，有朋友发来几个问题说，要不你回答一下，出来混迟早都是要还的，牛皮是吹出去了，那就再继续硬着头皮回答这些问题，还是事先说明，没有被官方盖戳，信不信由您
1“第十一回”是什么？
是片名，更是华语片里很少见的章回体叙事结构。章回体比较突出的特点是，对仗工整，这样就能将翻案、排话剧、怀枕头孕几条线并行不乱地推进下去。另外章回体没有人物鄙视链，类似红楼梦，连刘姥姥这样的局外人都能拥有自己的故事线，所以也有些适合电影的群像塑造。
当然

惊艳的剧情片 《第十一回》：以艺术和生活之名“冒犯你”
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