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现代爱情 『倾城之恋』 半生缘 十里洋场有故事
文字区别于影像的最大不同就在于给人无限地想象，就像曲径分岔的小路能把人带往无限地可能。都说把小说改编成电影很难，许鞍华够胆大，却有勇无谋。张爱玲的小说＜倾城之恋＞，文字的绝妙是电影用影像很难传达的。她的文字奇崛灵动，对于细节的描写，言此及彼寓意深远。让我没有想到的是，许鞍华居然用镜头把这些细节一一做实，安插在剧情里，显得粗糙突兀而又莫名，板得让人难受，如果没有看过原著的话，尤其晦涩难懂。这就引申出了一些耐人思考的问题，什么才是忠于原著？是否是原原本本的照搬才叫“忠”？如何“忠”？剥取皮毛？还是汲取神髓？许鞍华的＜倾＞是很忠于原著，可是这样的一板一眼，实在让人哭笑不得。
让人哭笑不得的，还有那港味厚重的配音，一个个活脱琼瑶剧里跑出来的一般，让我时不时地跳戏。当然，那是面对国语群体的配音，许鞍华自己没办法掌控，略过不说也罢。过于演员的挑选，许鞍华又犯了一个大大的错误，她选错了“流苏”。缪骞人在当时的香港演艺圈中，论演技，也算得个中楚翘，只是她典型广东人的长相
张爱玲用她的文字把一个看似俗套的故事讲得饶有韵味，然而有些话看着很美，真要说出来却美得过分而少了电影里该有的那一丝烟火气，何况最能表现白流苏复杂性的都藏在她的意识里，怕是再优秀的演员也难以演绎得全。所以若是把电影和小说比较来讲，难免是有欠缺的。
不过电影里最有巧思的是片头那一出《惊梦》，把原著里的“戏”“京戏”换成了缠绵的昆曲，倒是更有“罗曼蒂克”的气质，也具有了更多象征意义，好去诠释那些用镜头难以表现的意味。白流苏那一句“像我们这样的家庭
没看过原著。不过觉得很不错。或许小说更好。
第一点，在中国传统大家庭中痛苦生活而想挣脱的白流苏没有受过教育，却是最有教养的女子，是受过高等教育不想被任何事物所束缚的范柳原眼里的“真正的中国女人”。白流苏向往着跟范的婚姻，范柳原却最不愿看重这种束缚关系而要求感情，他俩的关系陷入僵局时，日本人的入侵竟成全了他们，各自放下最初的偏执而向相互妥协，我想最后灾难来临时白流苏已经不再看重婚姻那层形式，而范柳原也妥协给了双方婚姻的形式。
第二点，我觉得导演在战争戏上的拍摄非常好，结合自身实际扬长避短，在局部的小范围内的战斗拍摄给人非常真实的感觉。最初的仓库作战内的几声惨叫就足以代替刺刀搏击的震撼，因为真实的搏杀主人公和观众都看不到，也很难拍。后面英国兵的伤亡与建筑损坏都体现了战斗的激烈。拿刀的日本军官一出现即能让人感觉到恐怖，多余的东西不好表现也不用表现，小说里大概也没看到更多的。
第三点，任何受过教育的人大概都向往钦佩这种带着个人主义的优雅从容的生活处事态度，但这却只能是有闲阶级的爱情与感情体验
荒木飞吕彦说任何好的文艺作品都可以从“角色，世界观，剧情，主题”这几个角度分析，那如果不好的话也可以从这几方面分析喽——
角色太棒了——我在2分与3分间犹豫不决，因为我怕大家看到这么低的分数就不看了，那你会错过一个帅惨了的范柳原＋一个病殃殃得恰到好处，仿佛是张爱玲本人化身的白流苏。
剧情有点卡碟感，不流畅，念白感——没看出战争让这段爱情坚固了多少，反而是范柳原在开战的时候，回来的不明不白；不明白一些莫名其妙的人物
现代爱情 『倾城之恋』 半生缘 十里洋场有故事
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