一直觉得韩国人在故事的讲述与煽情方面做的不错，这片也不例外，其实从故事开始，就猜到了结尾，可是仍然不能阻止你看下去。
像这部片子中猥琐而可爱的警官（好像韩国好多电影中警官都这么不修边幅），忠心而悲怆的小智，连女主都那么煽情，说真的，小智那一段，女主哭的很让人感动；就连植入的广告和支持国货的爱国主义教育恰到好处。但是这一切已都不重要，重要的是，我偏偏记住了-----板砖！这个自我救赎时的道具。
看来板砖确实是我等良民居家旅行、聊以自保、不可或缺的大杀器啊！
影片利用对立来形成角色的站位，同样也是对立，实现了紧张的制造和悬疑的完成。有两种制造悬念的方式，一种是作为其中角色的一副手尖，一双眼，作为观察，发现的器官。或是观众似是摄影的镜头，俯仰追退，适应或挤压放缓出事件行进的节奏。而另一种紧张制造的方法既是，作为观众的“我们”从不参与任何事件，从事发的现场离席。永远抱有观察的距离。明明知道了大体脉络与结局，但完成的路径是通透大道还是曲径幽深却不详，我们紧张着早可预见的袭击，却无能和无奈为之列出脱困之法。
人物
一个完满的故事的迂回，一定是由众多不完美个体组合而成，否则一满就没了继续和变数的可能。影片一开始简单直接的意外车祸，快速的将女主人公从“正常人”的状态带入了故事的情景。
车祸中丧失的光明和亲人，而进来的是对世上他人的敏感，最周遭带有警惕的惴惴不安的观察，目虽忙，心却明。
当天空暗下来，就要在获得一双眼睛。而기석的出现正是秀雅的一双明亮。两人在还没来及太多冲突的磨合，就进入到互相依靠的关系中，尤其是 地铁中
盲证：我是证人原版小感悟
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