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《神秘列车》—在猫王故乡流浪的旅人们
我是你生活中的过客，如同你亦是我生命中的过客
我们彼此也许毫无关联，也许或多或少有些关联，但都曾经交织在某一个时空中匆匆而过
也许你会记得我，我会记得你；也许我也会忘记你，你也会忘记我
或者你我根本就不知道彼此的存在
熟悉贾木许的影迷会不会在乎贾木许在电影里设置了怎样波澜的剧情或者演员奉献了怎样精彩的演技，因为贾木许自己也不在乎。贾木许的电影皆如冷笑话一般，不喜欢的人觉得莫名其妙，喜欢的人则捧腹大笑。无聊可能是贾木许电影最大的特色了，游走和疏离则是影评人爱给贾木许贴的标签。在贾木许电影里会经常可见无所事事的小混混，提着行李漫无目的行走的异乡人以及插科打诨然后冷场的对话，这就是贾木许通过电影镜头语言所传达的一种人生常态，无聊是生活的本质，而相遇、游走、分离、错失等则是宿命冥冥之中所不可预言的。有人说每个导演所有的作品都会带着处女作的影子，贾木许的处女作《天堂陌影》更是奠定其一生所拍电影风格基调。在《天堂陌影》中贾木许就讲述了一个由John Lurie扮演的整日无所事事自以为时髦的年轻人和其表妹的一些无聊生活，在一些列巧合下又与表妹分散的故事。此后在贾木许的电影里人物的无聊生活状态是常态，命运的巧合和交错则是电影的牵引线。贾木许对待酷有着别样的见解
1989年，多事之秋，一个敏感的年份。
这个国家所经历的，别国难以揣度。如同我们被吉姆·贾木许的独立电影所吸引，只是因为很新鲜。这一年，他拍了《神秘列车》（又译《三个蓝月亮》）。据说，一年有四个满月即“蓝月亮”。我喜欢《三个蓝月亮》这个片名，与这部电影所散发的某种淡淡又空茫的意境极为契合。有时，人们总是感到如置身在黑夜中，其实已是白天，只是因为噩梦还没过去，痛感依旧。
这三段故事，可分别用“寻找、寻求和寻仇”来简括。可能大多数人和我一样，都喜欢第一段。“猫王”对于我来说
喜欢贾木许是从《唯爱永生》开始，可是近几年这位鬼才导演的作品寥寥
偶然看到这部老片《神秘列车》
平行时空的交错环套，三段故事都与猫王故乡孟菲斯有着不解之缘
像是美国乡村里的的一段异想世界，人生的无聊奇遇
还是最喜欢第一个故事
年轻情侣从横滨来到孟菲斯，朝圣猫王，
却没有意料中的狂热和欣喜，只有一丝丝尴尬
和只把他乡作故乡的惆怅
女生积极外向，男生沉默孤傲，却依然相配得天造地设
第二个故事的罗马姑娘真是美得很欧洲
对美国骗子的无奈，对美国大妞的微微鄙夷也演得恰到好处
午夜2:17的孟菲斯电台，播放着猫王曾经的金曲《蓝月亮》...歌声轻轻地笼罩着这座空旷的城市，尾随着呼啸穿越城市的列车，天上三块蓝色的丝绒摇摇曳曳的坠下，以启示的姿态月光般晃照着旅人的梦...
蜜子和纯，路易莎和迪迪，强尼三人在这一天的孟菲斯游丝般若即若离，皆因一个多年前死到的人的灵魂，拂晓降临，神秘不再，路人终成陌影。
贾木许以一种淡入淡出的方式沉静的注释着周遭的生活，人物迷离的情感和生活的甘苦在喧嚣隐去后渐渐活灵活现起来。
第一个故事“远离横滨”中，纯在蜜子脱光衣服准备鱼水时，仍旧无动于衷，靠在窗边念叨着：“其实孟菲斯与横滨很像，如果去掉横滨60%的建筑物。” 对于一个旅人，纯跨越了整个太平洋从日本来到美国，却发现仍走不出故乡，仿佛寂寞吃定了这个年轻人。蜜子在睡觉将醒时，还说过这样的话：“我真爱睡觉，因为可以做梦，我真怕死去，因为死了就没法再睡觉了，也就没法再做梦了。”蜜子活泼可爱，看着闷闷不乐的纯，将自己的口红印在男孩嘴上，男孩百无聊赖的脸上于是出现了血盆大口，但他依然那付苦瓜脸
《神秘列车》—在猫王故乡流浪的旅人们
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