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【枕边书】饱满！形式主义大师细细表达
在这样的一个男权至上的社会里面，笔尤其是毛笔是具有象征性意义的。它可以代表才学，它可以代表理想，它可以代表反抗，它更可以代表的是男性的性征。因此，若男人是笔，女人就是纸。
但在Greenaway的电影中，诺子经过反抗与反思后，笔握在了她的手里。她在沿着自己的心灵的感悟寻找，找到了爱情，洗雪了仇恨。这是一次女性的反抗。
Greenaway似乎喜欢目无旁人的讲自己的故事，不管这个故事如何离奇，如何不合逻辑，但他总会慢慢的讲，就像他的《魔法圣婴》，他会很极端的表达自己的想法，而在这样的一部the pillow book中，他想说的灵肉与艺术的结合。
下面是电影最后在黑白与彩色的，诺子和清水之间交互的一段英文：
Warm rain falling
From the mountainous clouds
Walking slowly
Dressed in cimson
thinking of Kyoto
Kissed by a lover
in the Matsuo Tiasha garden
Quiet water
and loud water
Love in the afternoon
in imitation of history
Love before and love after
If God approved of his creation
如果，世上没有纸，那么书法要写在什么上，才最唯美？
电影《枕边书》告诉你，答案是：人体。
从来没有一部电影把男人的身体如此反复裸露给我们看，一览无余的，不同的只是，身体上布满了笔迹，那笔迹，曲蛇游龙、深浅顿挫、纤弱粗犷，犹如一张张不同的表情，落入眼里，是肉体之外的艺术，是色情之外的唯美。
电影在很多时候，玩的就是各种各样的符号，如果每个符号在不同的心目中，都能契合一种自以为是的完美定位，这符号就珍贵了。在艺术的剪切和拼凑下，《枕边书》所带给我们的技巧已无需分析，而故事情节却在反复叠沓中渐渐淡薄，只有两处冲击，仿佛唯美的光影中突然插入一道裂痕，令人一个冷颤。
一处是人皮书的制作。把人从坟墓里挖出来，层层剥开裹尸布，一个写满书法的人体，虽然只是一个死人，并未影响到艺术的完美。就这么把人皮一块块切割下来，血淋淋的，剔肉、刮脂、烘干、压平、装订、册封，一本充满质感的人皮书制作完成，也许闻起来还带有身体的气味，而那被剔下来的血肉骨骼，就草草被装进垃圾袋，送进了垃圾车。
另一处是
上帝最初用粘土造人的时候，他绘上眼睛、口唇还有性征，然后把每个人的名字写到他们脸上，以免他们忘记。上帝亲吻他们的额头，如果满意自己的作品就在泥人后背签上自己的名字，泥人便有了生命。
和子小时候每次生日，父亲就会用毛笔蘸上红颜料在她脸上写字，这给和子留下极深刻的印象，她从此认定写在身体上的书法才是唯一的书法，也是她得到快感的唯一方式。
她找的每一个情人都要懂得这门书写的艺术，但是书法写得好的人往往年纪与她相差过大，没能力领略她的优点，存在着致命的代沟；年轻的，又太容易分心
看他的第二部做品。第一部是情欲色香味。他的风格是我的菜，这本枕边书比第一部更抽象，有很多符号性的东西还没有多懂。
电影内在的东西。透露出这种撕裂般的矛盾性的纠葛。这种人的自主性与上帝的造我，书籍本体的美好和成就这种本体的多面的丑陋，这是灵与肉的撕裂，人活在这种轮回般的宿命当中，春夏秋冬，昼夜分明，而我们何去何从。
电影的内在细节，有好多东西是不明了的。十三章枕边书的含义，为何最后一章写完后出版商自杀了。为何在开头之时，总有一个仆人出现。
电影的外在形式，尤其是在剪辑技巧上能吸纳的东西挺多的。在如此丰富，复杂的视听素材上怎样做到连贯和不突兀，怎样用剪辑来讲述故事，怎样做到剪辑和风格的统一，怎样让剪辑做到与主题相符。
因為另一件事而又看了一遍“枕邊書”，第一次看大概是五六年前了。而這部片可以算是我的第一部情色片。
那時看來晦澀難懂，且還有些害羞。祗是非常喜歡鄔君梅極為東方的臉孔，Ewan也很是英俊。祗記得他們在房間里翻轉，各種各樣的文字像投影一樣打在他們身上，非常非常美。
鄔君梅身材不見得多好，但被寫滿字時看起來像瓷器一樣，光潔，易碎，神聖。與Jerome在一起后，她的皮膚更像被浸潤了墨汁的紙張，飽滿的像是活了起來。
整部片子畫面處理的像是古舊的書，連字幕都是書法字。祗有諾子眼神里有無限風光。
【枕边书】饱满！形式主义大师细细表达
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