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《爱尔兰人》黑帮电影的挽歌
通过对于马丁·斯科塞斯的同类型影片《好家伙》（处于新好莱坞时期黑帮片辉煌年代的代表作）的对比，两者之间的相似与差异呈现出的并非仅仅是画质/布景对比。黑帮繁荣景象自“起高楼，宴宾客”后，必然迎来幻梦的衰落与消逝；同时，时代的更迭也呈现了黑帮片对比其他类型片的风光不再。
同时，以《爱尔兰人》为切入点窥见的黑帮极具反思的视角，在剧情、画面与特定类型片对比之外，“衰落”并非仅仅透过萤幕呈现——黑帮类型片似乎也风光不再。经历新好莱坞时期的电影革命与辉煌后
首先是Frank给Jo打电话那场那个贼拉突兀的jump cut……结合那场Frank的情绪，确实或许这么剪有可能是intentional的。但如果是intentional的，为什么全片只用过这么一次哇？如果我是导演，想用某个技法来传递某种氛围或情绪，我肯定不会在仨小时的电影里只让这技法出现半秒……最起码在这一场戏里多用几次是合理的吧？但实在太多网友坚称这是 intentional 的了，idk，或许我哪天看了Scorsese其他的电影之后能多明白一点儿？
我最大的不解还是主线剧情的合理性问题，为啥以Russell为代表的黑帮就非要杀Hoffa不可
可以说的感想太多了，三重叙事结构、主时间线对气氛的推进，降龄技术下演员的动作与眼神，角色的动机、相互间的矛盾等等。还是说说三位老戏骨给我留下印象最深的眼神吧。
乔·佩西演的罗素气场太强了，飙演技的地方太多。印象最深的是疯狂乔伊冒犯了他，他很恼火，看着弗兰克，一句话没说，但那眼神里就蕴含着死亡命令，乔伊必须死。
弗兰克是个不善言辞的人，而罗伯特·德尼罗用眼神演非常好，罗素宣布霍法冒犯了黑帮底线，弗兰克去劝霍法不听，谈完霍法去跟弗兰克女儿跳舞的时候
结合了一些影评和自己的思考，看到不少评论是说因为Jimmy太信任Frank了。但是我的倾向是J的以小换大。
在F的工会派对上，Russ和F都多次和J谈话，告诉他要收手，不然“ it is what it is.” J的反应是“Thy wouldn’t dare”。看了导演和三位主演的采访知道这个“ it is what it is.”是指你再这样搞就会被sha掉的意思。但是J一直没有收手，坚持自己的立场。
后来在F和R去底特律的路上，F先给J打了个电话说要安排和小矮子pro见面，J十分抗拒。后面R似乎又打了个电话，而后暗示F再给J打个电话
尽管斯科塞斯跟Netflix的这次天作之合在创作上获得空前自由的发挥与巨额的资金援助，但是斯科塞斯无意拍摄一部以大场面取胜的黑帮史诗片，对于抱着希望想看到另一部《盗亦有道》或者《赌城风云》的影迷或许要失望而归了。在我看来这更像是一个低调发展的美国黑帮故事。作品充满了老派叙事的风采，从男主角回忆倒叙，与公路之旅的双线并行，最后到孑然一身面对神父诉说，这个历经风起云涌的卡车司机落得孤苦无依的结局，既是对他个人命运的残酷描写，似乎也是对美国黑帮由兴起至衰亡的准确呈现。
《爱尔兰人》黑帮电影的挽歌
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