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应像中国人民一样用防盗网，兴许熬过活死人之夜。
前几天在TATE BRITAIN误打误撞看的免费电影，看了半个多小时就想走人了，同去的朋友想看完所以没走成。
今天才知道原来这部电影还算是部经典鬼片。。。当时看的时候一直想这个是什么唬烂的鬼片啊，也太直奔主题了吧，没任何来由的就马上出现活死人，然后是貌似阴森的房子，然后活死人们也都一直不进攻，到最后还被我猜到结局。。。
洋人对鬼片的品位果然比较待定，这部的女主是我非常讨厌的类型。。快结尾的时候有点血腥镜头，也只是血腥而已，离恐怖非常非常远~~~
不过可能因为是40年前拍的，以当时的标准来说可能算不错的吧。或者因为我英语烂，对白一知半解的缘故。
六八年的黑白片，特技手段很简单，演员也没有太多的情绪刻画，但我就是觉得它经典，就是比现在拍的那些无聊恐怖片来的惊悚！也许因为经典所以经典，也许它就是代表了经典，就像奥黛丽赫本，不论什么时候，永远是魅力不减当年。
那个黑人差不多至始至终都在扮演一个英雄的角色，而在片尾却活脱脱一个懦夫。危险关头，只顾着保护枪，而忘了保护身边的人，甚至为了抢杀死了自己的同伴，这可能也是导演想要表达给我们的，英雄和懦夫都是相对的。
在还剩五分钟的时候，我猜到了结局，也是我差不多见过的最好的僵尸片的结局了。这个恐怖片一下变得不再因为僵尸而恐怖，而是因为人，到底谁才是活死人，到底谁才是英雄，到底吃人的是僵尸还是人。也许除了自己以外其他统统都是活死人。
胡乱云云一堆。就摆在这儿了。
二十世纪最伟大的哲学毋庸置疑是存在主义，其意义和影响在电影和文学上有诸多表现，这部活死人之夜不妨用存在主义来稍加注解。
存在主义里有个重要思想是人生在世荒诞无处不在，人与人，人与社会，人与自己的任何矛盾都是无法化解的，人无论想出何种花招要摆脱这种被束缚的困境都是异想天开的。换句话说存在主义的方法论就是要人们像中国道家倡导的那样无为并顺其自然。
电影里可以看出三对人在灾难来袭时的态度，这和加缪在《鼠疫》里描写的瘟疫爆发时各式各样人的反应不谋而合。
六神无主型的慌张绝望。
电影里以芭芭拉为代表，先后感受哥哥之死，被活死人追击，加之看见三两次恐怖画面后精神游离恍惚，陷于崩溃。看的过程中我一度以为她很可能会变成活死人，因为她直勾勾的眼神与僵硬的动作基本与活死人无异，当她凝视着班（BEN）打死的活死人时，我觉得她的蜕变就应该在此时了。可电影没按我的意思发展，她除了精神恍惚以外一切都是“好好的”。她就是那种被吓破了胆，结果是痴人说梦（当然可以说是兄妹情深）在被围困的时候不忘要回去救他哥哥强尼
大家还记得因为汽车爆炸被烤熟的情侣吧？按照现在丧尸片的套路，应该是两个丧尸堵在门口吃，其他丧尸被堵在外面。结果他们就跟吃自助餐似得，一个丧尸拿一块然后就走开蹲在一边吃，就差排队了。不知道导演是不是去东京帝国酒店吃过自助餐。
来一来看一看啊!烤人肉自助免费了啊！活死人不用排队啊！
1.片中收音机一开始说话我就想起希区柯克的《群鸟》了；可惜的是情节发展太快，几乎毫无悬念塑造可言，罗梅罗也没有学到《群鸟》中最为精巧的、招牌似的利用POV在实质的攻击发生之前就带领观众视点营造紧张气氛的手法。在地下室僵尸小女孩杀死母亲的段落倒是辨识度很高，完全是浴室谋杀的翻版。2.另外跟希区柯克有差距的就是金发大妞了。这个金发大妞无所作为，在某种程度上也就成为了观众窥淫癖与物恋观看癖的理想载体。3.本片剪辑还是相当不错的，POV、跳切、越轴、节奏变化再配合移动摄影，很好的塑造了紧张的气氛。4.再引用左老师一句话：光有恶趣味是不够的，还要有重口味。不过我觉得本片对当时的人来说，最恶趣味的就是看着一个黑人狂揍白人男女了。5.还是那个观点，冷战压力之下，人们对于脆弱的文明的焦虑与对文明本身的矛盾态度溢于言表，死人甚至还穿着衣服爬起来就能成为敌人，甚至在躲过劫难之后还会被代表秩序与文明的警长所杀害；而当今好莱坞的科幻片中无限膨胀的个人英雄高喊着保卫自由、文明、家庭的空洞口号屠杀外星人的时候
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