这可能会是我最不喜欢的是枝裕和电影了，比处女座还奇怪。
电影《下一站，天国》讲述了在天国的上一站，人间的亡者们寻找着代表自己生活意义的记忆，才能到达天国。
首先从表达意义上，这个选题就不够是枝裕和，太过于虚无缥缈，而不是导演经常关注的，活着的人在家庭中如何和生活和解。
虽然说人物也立得住，能够感受到生活真实的联系，但是放在这样一个环境里，就相当于告诉观众，这个故事是假的，所以没什么共鸣。要么应该和现世有关联，要么人物在这样的环境里也应该有新的故事
是枝裕和是这么一个人，04年戛纳电影节上，《无人知晓》的柳乐优弥以14岁创下戛纳影帝的记录，那个时候我就记住了这个导演的名字（当然更有趣的一个八卦是，那一年作为评委会主席的昆汀一直想把影帝奖颁给《华氏911》里的小布什……）。再后来，看了一直喜欢的动画导演新海诚的一个广告，忽然喜欢上了楯隆子（Takako Tate）的声音，于是搜罗了她的一堆专辑，才发现《无人知晓》的主题曲是她唱的。再后来发现我相当喜爱的作家，斩鞍，也很喜欢是枝裕和的电影。直到最近注意到在文艺青年们的语境中，对是枝裕和的评价隐隐有超过岩井俊二的趋势——这一点倒是此前不曾意识到的，这才终于下决心要找来看看了。于是从这部片子开始。不得不说，感觉忽然一下子回到了本科刚开始看电影的时候，因为可能是自己的习惯使然，喜欢看那些熟悉的导演的片子，大约也是这个原因，是枝裕和的片子就一直拖到现在才看。
应该说这是一部不算好看的片子，因为我事先的预期是一部岩井俊二式的温暖华丽的电影。这一部绝大多数画面都处于低照度下的电影，节奏缓慢
看到了日本人对生活的认真，对自己的负责，以及对于他人的体谅。
“人的记忆最早可以追溯到在母亲子宫里的时候，所以当人长大后闭上眼睛，把头沉入水中，就能感受到一如在母亲子宫中般的安全感。”
喜欢女主在雪中宣泄情绪的一段，还有终生未婚未育的老奶奶手中的樱花。
望月（井浦新）是《横道世之介》里给了世之介摄像机的那个邻居摄影师嗳！
今天终于把下一站，天国看完了。
看完的感想就是：老实说，我也不懂为什么是枝裕和就是这么地对我的口味。
在读《有如走路的速度》的时候，就一直在准备看这部被他力荐的电影。在经历了课上悄悄看后的刚被吸引就手机没电，晚上看又寝室断电电脑没电之后又因种种搁置后，今晚我终于看完了呀。
这里的感叹没有如释重负，反而意犹未尽。
这是一部怎样的电影呢。
接下来，我就要开始我不负责任的自我发挥的演讲了，不服来辩，反正现在我先讲。
它的拍摄手法不知是否受是枝裕和纪录片时期的影响显得不够精致，但却有有随意的洒脱感和诗意的美感（先声明，我是是枝裕和的脑残粉，所以.......)。经过窗户投射进屋的斑斑点点的阳光不管是投射到墙上还是要选择回忆的人身上都营造出了宁静且温暖的感觉，而这与这部片子本来让人有点伤感的主题却奇妙的融合在一起了。
其实，在一开始看这部片的开头，我无法确定它的感情调性，因为它的开头与它的片名字不符合，营造出了一种关于事务所的职业片之感，尔后的部分又出现了地府般的感觉
认识是枝裕和导演应该是从《奇迹》开始的
当是究竟为什么被这部电影感动，我有点记不清了，隐约记得应该是被孩子们的真挚打动了。于是产生了一种“导演应该是个很可爱的人吧”这样的想法，然后一口气买了5本是枝裕和写的书。
买书应该是两年前的事情了，直到半个月前我去重庆的飞机上，才拆封了其中的一本随笔《如有走路的速度》，随笔就像是日记，记录了作者遇见的小事和心情，看完后感叹道，这真是一个真诚可爱，还带点孩子气的老男人呀。
于是上个周末，我开始看书架上他写的另一本书，《下一站
内藤刚志作品，#13《下一站，天国》：小的伟大和想象永生
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