电影发生在南北战争之后活在美国庇护下的韩国。战争后空虚的国家迷茫的国民，与同类型其他影片相比，没有温情关怀，甚至没有痛苦的反思，只有血淋淋，赤裸裸。人和人互相倾轧，又直觉说不上善恶，只觉着一口大锅扣在这村庄头上，隔绝老天督视，便失掉了人性道德的警觉。被侮辱和被损害的，霸权的和施虐的，全如一锅粥似的裹挟在罩子里，一时分不清彼此，于是悲剧的轮回在这里面肆无忌惮地按照剧本演出。很多人抗争，是韩国对缩小国家命运的抗争，但一切冲突总感觉像是推动剧本发展的情节，看电影的人紧张地握紧了拳，但血是冷的。有一个人临死一跃，甚至用自己的死亡摆出一个V字：他要打破压迫，他永不屈服，但当他逼近穹顶的那一瞬，或许看见了上面写一个苦字。原来那个众人头顶的盖子并不是哪个势力的压迫，就像村庄的悲剧不是美军的驻扎，令人窒息的压抑也不是来源于什么特定历史时期的国家命运，不过是来源一个苦字。战争苦，和平苦，弱者苦，强者苦。众生皆苦啊。
可能是最像模像样写的一篇影评，因为是当年影视鉴赏课程作业，哈哈哈。以下文字写于2015年9月4日：
《收信人不明》是韩国导演金基德的巅峰之作，全片的色调压抑，以残酷、愤怒、阴郁的故事影像，展现了上个世纪70年代美军驻韩时人民生活的悲剧群像，展现了压抑生活中的兽性的释放，绝望状态中人性的扭曲，导演也隐喻并揭露了这段关系的实质，最后还对于战争作出了一定的反思。
首先，片名“收信人不明”来自于Chang-kuk家庭发生的故事。Chang-kuk的母亲在二战期间嫁给了一个黑人美军
对金基德的欣赏和推崇一直在延续，虽然并不是每一部他的片子在思想上和表达上都算佳作，比如说去年的新作《弓》，过于浓烈的金基德式风格、过于典型的金基德式人物和落入俗套的金基德式剧情都让《弓》显得陈旧而笨拙，失去了《撒玛利亚女孩》的那种坦然和明亮。不过身为金基德的资深fans，我还是有责任有义务继续收集并揣摩他的作品 :)
刚刚看完《收件人不明》，这部2001年的作品感觉有点像早期的《情色屋檐下》，可能是因为《收件人不明》的很多剧情也发生在一个简陋的韩国式小院子里面的缘故吧，导演想要传达的想法明了也很简单，那就是驻韩美军、朝鲜战争、甚至推而广之到整个二十世纪的现代化“推广”进程中的腥风血雨给韩国民众带来的心灵和肉体上的创伤，这个立意从影片刚刚开始Eun-wook的右眼被哥哥用火药枪（美军废弃的木板做成的）误伤就可以看出来了（金基德最喜欢用影片中非常细节的道具或者人物动作来呈现故事的背景和情节，这样做明显比一般影视剧中近乎唠叨的对白来得高明而文雅
已毫无意义，我只想斗胆问一句，人类如此互相伤害，究竟有何意义？无休止地互相伤害、互相给予残忍，到最后我们只能活在生命的最表层，佛说如果这样，我们会在六道轮回里永远轮回，那么每个人扪心自问，是否能对身边的人好一点，即使真的仅仅是那么一点？对自己的伤害尚可饶恕，但对他人的伤害却永远使人铭记在心，然而偏偏是这种铭记导致了继续无休止的互相伤害。在这一点上，我怎么能说这部电影是一部好片呢？我怎么敢说呢？
金式几把斧 性 特色的房子 异想不到的影像《 空房间 圣殇 漂流欲室 春夏秋冬又一春 》都有特色镜头
这个探讨美占领韩国时 韩国人生存的状态 那个特殊时期 每个人的故事 这个报纸眼也是有点意思
高中女孩 小时候被哥哥打伤眼睛 长大后被两个小混混强奸 剁了胎 后为了治疗眼睛跟美国大兵好上 也算是生意良心大兵了 最起码只好了眼
老实男孩 暗恋女生 还给女生画了像 可是没有保护好她 在他面前喜欢的女孩被混混强奸 报仇未果 被碎了膝盖骨 怎么想的 我操 拉铁丝
电影总在恰到好处之时给予人希望，又在恰到好处之时给予人绝望。这几个人物的绝望伴着性，麻醉，和暴力彰显的淋漓尽致。或许我们不能依靠别人，但是在绝望之地，我们又能如何。谁都是从纯洁的少年时代开始的，有多少人又以怎样的悲剧收场。眼泪忍不住，在痛苦中也许还有丝丝希望。这是电影与生活的不同之处。
收件人不详：人物鲜明的剧情片 人生太苦，早去为好...
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