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比较柯波拉<现代启示录2001版>与康拉德小说『黑暗的心』
这部电影达到了商业和艺术双成就，所以也算是一部经典之作。
作者电影与体制的完美融合；道路与旅途叙事模式，意念性电影，打破了好莱坞战争片纪实风格进入超现实主义世界。
叠画特写，强权崇拜，5.1声发轫，伦勃朗布光，拿下金棕榈时尚未完成。
科波拉称其“不是关于越战，本身就是越战”。很喜欢这句话了，十分中肯。
《现代启示录》告诉我们：人类对于暴力与战争的追求是种在其天性（nature）之中的。确实如此，如果有人提问：为什么有俄乌战争？四下里找不到什么原因，没有什么原因。生存、还是抗争？二者并不是反题，实际上是同一件事。 不过重要的是，如何面对目前的暴力？对人来说，过于沉重。现实的选择并不是说可以求生存而弃抗争，或是相反：只为了战争的狂热而忘记生存之可贵。 我始终期望一个英雄式的人物，可惜无论胜者或败者都未尽意。在低迷沉闷的时代，缺少超人的意志力。
我觉得导演想通过找寻库尔兹的过程来展示人性的湮灭，感觉主线没有多少解构战争的意思（法国庄园哪里感觉有点和电影主题违和）。越往上越人越疯狂，所到之处文明的影子也越来越少，最后库尔兹所在的地方就是一个原始部落，没有任何道德与二元概念存在的地方。文明，善恶，人性，理性都是再人类历史发展中累计起来的，所以我认为整部电影感觉就像倒着回溯人类史源头一样。以下是对人类文明的描写来源我自己的看法，所以中间的说的可能又是偏颇
摘要：改编自英国作家约瑟夫康拉德《黑暗之心》的《现代启示录》延续了原著的叙述方式，以威拉德第一人称的叙述视角引领观众溯流而上窥视一个游走的孤魂并将之戕害。库尔茨就是此行的目的和答案。我们将审慎地审视人类在战争中将如何扭曲和变异，并严肃地审判这个在战场上被控谋杀罪的病人。
关键词：电影、战争、殖民主义
《黑暗之心》作者康拉德在双亲为政治迫害死后，于1874年赴法当起了水手，四年后成为老牌殖民帝国英国的商务船大幅
《现代启示录》是我最喜欢的电影，我心目中完美的作品，可能也是由于它的语焉不详每次看都能有新的收获。我不愿意仅仅把它作为一个越战片或者战争片来看，因为某种程度上他就像他的名字“现代启示录”一样，揭示了文明的本质。
现代启示录是一个迷幻的电影，创作过程同样迷幻，电影在开拍时并没有一个完整的剧本，科波拉一边拍一边改剧本，即兴创作的成分很大。这么干小成本可能还行，但是成本3150万美元的电影，还是战争片，没有剧本怎么组织人员？这项目失控简直是必然
[擬仿物與擬像]
本文出自《拟仿物与拟像》，洪凌译本，大陆与台湾译名不同之处稍有改动。
如同制造战争的美国人，科波拉制造了《现代启示录》，以相同的不规矩，相同的意义过剩，相同的狞怪特质，以及相同的成功。这场战争被视为“捍卫”，被视为科技与迷幻的奇想，视为一连串的特效。这场战争甚至在被拍成电影之前，就已经电影化了——就在它的科技测试中，这场战争抵消了自身。正因为如此，美国就是这样的某个测试场域，某个巨大的领地，用以测试它们的武装、它们的方法，以及它们的权力。
科波拉所从事的
比较柯波拉<现代启示录2001版>与康拉德小说『黑暗的心』
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