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“怪物”竹内顺子新作，约翰的孤独 我很能理解
74集的动画，只有最后一集看得不是粤语版。有点遗憾，实在没找到日语版...
人心最初只是颗种子，用绝望恐惧浇灌就开出恶之花。社会越极端，恶之花就越茂盛。社会和人心都需要向善的力量，这股力量也许来源于宗教或者传统，也许来源于其他...但长出的善良小苗会被“急功近利”和"物欲横流"这两种马尿瞬间烧死,这事无可奈何的事实。
PS：1.慕尼黑、布拉格、德累斯顿..很多地方都用了实景；所有报纸书信都是德语；电话亭、有轨电车一切细节都跟德国的实物非常相近，作者在细节上下了很大功夫。
2.很多人看完都喜欢古力马，我也一样。
主线梳理：弗兰兹波拿巴出了一道2选1给双胞胎的母亲“儿子？还是女儿？”，这道2选1，母亲绝对不应该回答；但母亲出于自私（担心自己偏爱的一个被带走）做出了自己的选择——选择时的犹豫以及选择后离开导致留下的约翰“误会”，被最爱的唯一的依靠母亲抛弃使他决定报复——约翰为了报复代入安娜回来后的讲述，以安娜的遭遇“绝对孤独”来报复带给自己不幸的弗朗兹波拿巴等等那些人——最终在小镇给弗朗兹展示“结束景象”——被天马河安娜再次救赎——醒来后人性苏醒，开始正常思考提出“母亲究竟是搞错了？还是确实是想抛弃我？”。
最大的怪物母亲：面对弗兰兹波拿巴时母亲应该是偏爱约翰，留下了约翰（这里只要明白了为什么母亲把双胞胎都打扮成女孩就很好理解），但她做完这道不该自己来做的选择题后终于无法面对自己的孩子，选择了离开。避世赎罪。
安娜情感变化：安娜原谅约翰的主要原因是记忆逐步被唤醒，明白了约翰之所以成为“怪物”：根本原因他误认为自己在最需要爱的时候被最爱的人抛弃。
约翰（最复杂的一个，第一遍刚看完试着写下）
还是几年前看过一遍，回想起来，这是部初看索然无味，看着看着却让人泥足深陷的片子。不美型，不搞笑，悬疑也没紧张的让人窒息，就是那么淡淡的，不知所谓的被牵引着。一切都沉重、萧瑟而默然，不带太多温感，甚至对血腥和残酷的描述，都是淡然的。直到结尾一切豁然开朗，才稍稍回暖，才了然，原来每集片尾大魔王的插画和儿歌就是整个片子的基调，原来monster这个名字的来由是如此贴切哀伤。
整部片子几乎会让你忘记这是部动画片，动画片这个词给人的联想，画面张力、节奏、想象力、夸张的表现手法，在这里统统没有。
好吧，结尾，金发男子就那样坐在那里，就那样结束了。经历过的让人难以想象的一切，也被历史的洪流卷走了。地球依然悠然旋转，时光依然点滴流走。那能撕裂人心的痛楚，也就被这不可抗拒的，被黑暗和光明交织的未来包裹着，融入了过去的光阴。
好了，就这样了……
原帖：http://tieba.baidu.com/p/1797449208
昨天才看完怪物,表示心里很多想说的,可是很难系统的表达出来。斟酌了半天，还是想来说说主角那点事儿。
首先对于主角我个人没有什么喜欢不喜欢的。可能是因为人物遭遇的事情和我身边的剧情太遥远，我除了理解和不理解外，很难向他们投射激烈的感情。
天马和约翰，我到了后期才忽然领悟出来，两者是对称的存在。剧中能看到末日情景的人我记得一共有四个：拯救了约翰的那个将军，巴伐利亚的吸血鬼，天马，还有约翰。他们的共性就是孤独。他们的社会关系都因为某些原因被割断，这种遗世独立的特性让他们彼此心心相印（我吐一下这个词……）但是这当中有区别。前两者是被约翰生生割断的，后两者是主动舍弃。
也许你说天马不是主动舍弃，那么就让我们从天马唯一的一段儿时回忆（射杀约翰前一晚）说起。天马小时候和大家玩，却因为捉迷藏捉得太敬业，被一个人留在了树林里。捉迷藏本身就是一种对人际关系的隐喻。幼儿在3，4岁的时候玩捉迷藏，心理学上说就是为了逐渐克服对父母的心理依赖和对孤独的心理焦虑。“分离”
很久很久没有写长影评，快餐一样的生活节奏让我们太累也太麻木，氤氲在如此空气中，我们没时间仔细思考，没时间白日做梦，没时间和最爱的人说一声晚安，我们破口大骂，我们妄加评论，我们在没有了解前就毅然的否定，只是因为我们没有时间。
慢慢剥离欲言又止的想法，重新燃起不吐不快的冲动，写下这段文字看来也需要莫大的勇气。
一共74Chapter的动画，借用wikipedia的说法“故事以悬疑杀人、医疗伦理、医院内的权力斗争、父母和兄弟姊妹之间的爱、人类之间的爱、东西冷战结构、柏林墙倒塌前后社会等为主题。”。相比当下热播的片子，她真的不够长，但能真坚持看完的几乎没有，我很庆幸，看到了她的终局，也感谢作者浦泽直树奉献出这样一部杰作。
虽然是一部动画，但不出意外很多成年人也未必看的清晰，看的明白。而作为一部动画，她所具备的特质完全配的上一部优秀电影，每一个分镜，每一处光影，娴熟流畅，令人称道。没有鲜艳的色彩，没有华丽的场面，没有吸睛的画风，没有Superpower，没有Superhero，你想要的感官刺激，我想，应该都没有吧
“怪物”竹内顺子新作，约翰的孤独 我很能理解
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