和许多左翼情节剧影片一样，本片也把主人公从一个原本能够自处的较为舒适的环境逼到绝路，最终在某种政治话语的号召下重新找到生路，实现新生。有趣的是，和战前的左翼片相比，此片中一切的外在压力都袭来了，却唯有王苹饰演的房东太太宽容无比，不但在面貌外形上朴素老实、慈眉善目，戴上眼镜甚至显得有几分知识分子气，更重要的是她做为“房东-房客”剥削关系中的剥削者，居然没有催交过一次房租——而这一点在战前的左翼片中正是拿来大做文章的。在战前的左翼片中
故事开头，一只猫，其乐融融的一家人。看似很美满幸福的一家人嬉笑着却因一封信改变。母亲携带着一家子来到上海。本来收入不多的家硬是多了五张嘴。祸不单行，男主失了业……
剧情设计没什么特别，沿着叙事线直走。只是人物设计有些意思。尤其是上官云珠饰演的女主角，美丽端庄，家庭情况变化时她的持家能力让人没话说。是典型的新时代女性的代表。
只是个小家庭的故事，十几万一天的生活费用让人唏嘘。
那个特殊年代黑白电影，没什么特殊技巧，简单的叠化，却硬是谱写了那个年代人民的苦难。但再想想
2016-11-23 22:27
“中国电影90年十大名片之一” 。该片描绘了抗日战争后国统区小资产阶级以及底层人民的生活。 整个影片朴素无华，具有强烈的生活实感，看片过程中多次恍而疑惑这是近70年前的电影？中国市井图画，镜头语言优秀，毫无年代隔阂感，许多地方(婆媳关系)对现实的刻画都能找到当今社会的影子。上官云珠实在是美啊，骨子里的优雅。
其实是个挺红的故事，一个对资本家抱有幻想的中产阶级最后投入了工人阶级温暖的怀抱。但影片却包含了多重价值。志清在昏迷苏醒之后第一句话就是：“我要回家去！”生活再苦再难，也挡不住中国人的亲情，家庭观念。故事没变，生活也没变，只是如今国人的情感似乎更为淡漠，是人变了。现在人生活似乎好些，但活的却似乎更加孤独。是民国电影过于浓厚的人情味使本来如此现实的题材也显得格外温情么？
看过了黑白影片《万家灯火》，不得不说上官云珠、蓝马、吴茵分别饰演的蓝又兰和胡智清与胡母，给我留下特别深刻的印象。尤其是上官云珠饰演的蓝又兰，简直可以跨越时代是现代知性女士的典范，她和胡智清那种互为理解的情感，令人频频点首表示欣赏；这样的关系，不是一般常人所能明白和做得到的，非得二人缺一不可才能达到，否则任凭单一一方再如何明达努力也仍是徒劳；深层的相互理解是极其不易做到的。而这里面完好表现出其中一幕的就是夫妻二人收到家书时，那番对话给人印象尤深
观影[万家灯火]小感
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