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《杨之后》萨莉塔·乔德霍里出演，电影采用了在软科幻里也当属最柔软的一种创作方式
I'm fine if there's nothing in the end.
对我而言，影子是串起摄影逻辑的一个点。
人类和机器，室内和室外，同一个人的不同心情，都会在倒影中显现。
程序设定或者是自主意识，人类 - 机器人位置的互换：
常理中心有隐藏的人类其实多是坦诚，
程序坦诚的Yang却偶尔恍惚（流泪），
无论人类或者机器人，镜子中的虚影，总是比真实世界的主体更单纯，更真实，更通透。
在片中，Jack在镜中想明白了很多事：
Yang在镜中确认自我意识的多样性：
片中一个永恒的倒影元素，是一棵“世界树”
对于本片，我的评分为5：
评价：整个片子很好。也是相当文艺的一部片子，确实不符合别的科幻片的立场。
本文不是影评，只是别的方面的探讨，并不是片子本身所要关注和表达的主题。
下面是探讨
1. 时代背景的可行性
有人探讨这背后的时代背景么？
A 所有人都是东亚式的衣服，进行“生态”的，“和谐”的生活方式，处在都市和自然的交接之中。所以，在现实世界，是何种变化促使架设22世纪（我个人猜测的）的人们演化到这样的情况的呢？
B 处于克隆人和techno-sapien与原有人类共生的时代（潜台词还有一个
一.“他者”——杨之死
当一家人亲密地依偎在一起，杨是手持相机，站在画外的那一个，这一刻，他犹豫了。虽然朝夕相伴了很多年，杨终于再次刻骨地意识到他是这个三口之家的“他者”。
这一点，从男女主人Jake与Kyra私下谈论起杨的，都是关于他的功能特性里，得到佐证，也从Jake问起杨曾经的恋人Ada，“杨是否曾想要成为人”的人类中心制的言论里，得以证实。
最直接的证据是，翻看杨的记忆我们会发现，杨永远是人类叙述与记录中的他者。
（这里的记忆设置得非常妙，凝视者变成了客者，被凝视者成为了主体
《杨之后》萨莉塔·乔德霍里出演，电影采用了在软科幻里也当属最柔软的一种创作方式
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