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秋日和：一个和平的秋日，献给原节子。
《秋日和》和小津安二郎很多电影一样，都是从某个人被催婚展开的，这部电影甚至和《晚春》极其类似，只是性别调换了一下。但这部电影谈论的真正主题是什么？如果仅仅是把《晚春》性别调换再拍一遍，这部电影也没必要拍吧。
注意这个细节，这部电影的重点人物，全都是失去过亲人的。原节子的饰演的秋子失去了丈夫，司叶子饰演的绫子失去了父亲，绫子的闺蜜百合子失去了亲生母亲，绫子的相亲对象后藤也失去了母亲，喜欢秋子的同学平山先生失去了妻子。
几个核心人物全都经历过至亲的离去，我相信这不是偶然
一样的家庭琐事，能够正正经经的把一个平淡如水的故事讲清楚，是不是也是够好的了。而这位打破规则的大师，又蔑视一切权威做法，事事都按自己的想法来做，直视镜头，突破180°线，画外音，镜头构造的画框，只有日本式的推拉门制造出来的景深效果，还有原节子无法拒绝的笑容，啊，女儿有点儿像国际章呢。
淡到极致的无味的生活，在小津的镜头下，总是充满真实感，很多暗藏的情绪，也都在里面，女儿的朋友去质问女儿父亲的三位老朋友之片段，很不错，尤其感觉到机位的切换，正面的镜头和背面的镜头，后来女儿的朋友坐下来，又是三个人的正面镜头和其中一个父亲朋友的镜头，就像说的是，真的以为还是在大学呢，
小津安静的镜头下，是对生活的热爱和拥抱。
连刷了多部成濑再来看秋日和，第一反应是：就那么点鸡毛蒜皮的破事也要唧唧那么久？最后小津自己也借口承认‘是人把它变得复杂了，其实生活本身是很简单的啊！’——对啊，特别是你们这种中上产阶级的生活。烦心事无非就嫁嫁女搔搔痒罢了。
话说，这么富裕的家庭我已经好久没看到了（看到明子的指甲油的那一刻我嘴都掉下来了）；这么富裕的家庭成濑从来没拍过吧？和小津相比，成濑被评为不幽默，没希望［1］［2］。刚看到此评论我觉得好有道理，成濑的女人无论东跑西撞都闯不出南墙。一环连一环的悲剧绝望，一个接一个的受骗失败，一次又一次的重新开始尝试期待转变。你说成濑悲观，没错。成濑的男人死得一个比一个早（女の歴史里面登峰造极啊），不是倒霉就是自己软弱自杀。但你看成濑的女人放弃过吗？（飯那个莫名其妙的结局勉强算个意外吧）
彩色的秋日和充满了调皮的音乐和幽默，但归根结底还是小津一厢情愿的父权主义威严。尽管这次不是父亲嫁女而是母亲嫁女，綾子的父亲也早已去世全片没有露过一次脸， 但父亲的威严却宛若幽灵迟迟不肯离去
我想一定不会有人注意到那个灭火器
没有想到小津那么时代时代感。
没有想到我到底还是喜欢小津了啊。
在私人的一个俱乐部看的投影，除了我和妻子只有两个人，一个人还中途退场，寂寞也是没有办法的事情啊。
秋日和：一个和平的秋日，献给原节子。
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