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史楚锡流浪记：你想要一只什么样的鸡
“你的女友跟别人跑了”
“对”
“你身无分文了”
“对”
“你的房车被别人拖走了”
“对”
“哦，也没什么大不了的”
“对”
“干杯！”
“干杯。”
IAN死的那天晚上就是看的这部电影，不知道他看完没看完，也许他死的时候他家的电视机里还放着这个叫《Stroszek》的电影。
雪后苍凉的街道，没有表情但是却听着音乐的人群，为了50马克就可以让别人操的鸡，尖头的漆皮鞋，美国梦，一点也听不出阴郁的旋律。
史楚锡是个神经病，这样人就该死，IAN也是。
“你想要只什么样的鸡？”
“会跳舞的么？”
“会弹钢琴的么？”
一部这么简单的小成本却能打动人心，深刻到这样的地步。这是电影功力，导演水准的展现。
也许是因为精神不够健全，反而对我们习以为常的社会保持着敏感。当别人都屈从的寻找生存之道时，史楚锡却一针见血的指出不相容的本质。精神上的折磨和肉体上的摧残是一样的，甚至更冷酷。
任何时候的社会都有不相容的人，就像是沙子。导演也许是个蚌，把沙子变成珍珠的人。
电影里的几个场面给我震撼。在医院，大夫笔画着展示早产儿惊人的握力。这种人类本能的需求爱抚。大夫后来亲吻婴儿的耳朵哄他入睡，接下来是保温箱中的婴儿。
史楚锡在德国时，在一个天井的地方独自拉手风琴。
刚到美国时，三人在夕阳下兴奋的挤到车窗前开着车。
失去了房子的史楚锡背对镜头，房子在他面前被拉走。瞬间他面对的一片荒凉的旷野。
史楚锡最后一站，史楚锡抱着火鸡拿着枪离开，卡车不停的在原地打转。
坐上空无一人的缆车。
镜头长时间对准鸡、鸭、兔子。
史楚锡最后一直抱着的那只火鸡，透着诡异。
一部好电影需要的就是把角色放在这样的场景中，足矣。
再晚不过，真是再晚不过。
唐庚还是，他倒退个身子都得……数数啊，一个夜，晚上多少天这月没月亮，前头是楼，后头是墙，墙外边是树，树老多，墙一条，楼老多，楼搭楼，他有时能看到月亮，住长了，不抬头也能见，他那天晚上在闻空气。
唐庚刚从厕所出，那就是今晚最后一次，要交差了，所有白天不堪，回家清洁过程，所有污秽，卸下来最后一次，他要站窗户口，往外看，经常是闻，这天好，夜气宁静，像下雨。
源源不断，真美好，唐庚又沉浸，他到恋爱中，他没有个人说，他唐庚每次要闻这气，清包甜，包透
看完相当压抑，好像在布鲁诺的人生里，浓缩了我们每个人生命中所有软弱、无力反抗的时刻。强大积极的人可能希望通过分析他的成长背景、性格成因来解释这种弱者的人生，以期弱者群体能够自立自强，和普通人一样，好歹能安然存立于世，避免如此悲剧。可这种想法除了滥施同情以外并没有任何现实的作用，弱者总是会存在，这是社会的常态。甚至强者也偶尔会陷入布鲁诺式的无助境地，被物质的或精神的桎梏，透不过气。所以布鲁诺不需要同情，他活在他失败的人生里，引起更多庸庸碌碌过活的你我一点自觉和警醒，也许就是最大的意义。
Bruno S. playing himself
本来Herzog是要请Bruno来拍沃伊采克的，但是突然又决定让Klaus Minski来演，而Bruno这个时候已经准备好给Herzog当演员，把工作都辞了，Herzog也不好鸽掉人家，就花了四天时间，结合Bruno的亲身经历和自己在美国小城市的真实经历写了本片的剧本。那段在美国的真实经历就是修车，当时给Herzog修车的工人就在本片扮演了那个美国侄子。
So，德国部分的故事基于Bruno S.的切身经历，在德国的那座公寓也是Bruno的房子，三角钢琴还是用《卡斯帕·豪泽之谜》的薪酬买来的
史楚锡流浪记：你想要一只什么样的鸡
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