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《郊游》教科级的家庭片 一生拍同一部电影
虽然导演自己都说不看重情节，但这个片子还是有情节的啊。因为前半部分李康生是会赚得同情的，但是到了中间有个转折，他的形象反过来了，直到结尾之前，观众应该是被引导着去否定他的。这种对观众情绪的把控，应该也属于情节的一种吧。然后到了收尾的那个镜头，前面的铺垫，加上时间上又拉得那么长，那得是累积了多少复杂的情感，结果到最后就像是摆摆手，憋出来一句“也罢也罢”。因为境况不同，所以和解可以看做是对他人的宽容。但是对社会，对满地的碎片和壁画中触不到的景象
有一说一，我觉得在我看过的蔡明亮里，这部最好，甚至可以说，蔡明亮你只要不哭咱就什么都好说。我是四倍速看的，因为我肯定不会花这么多时间去看这个电影，即使如此，我都时而怀疑自己是不是没开加速（不吹不黑）。电影本质本来就是时间空间，只不过蔡明亮把时间做到了极致，但是也不能说所有人这么一摆都可以，或者其实是蔡明亮摆了这么多年，终于好点了。我实在太讨厌蔡明亮和李康生了，一度看不下去李康生那副性压抑的脸，但是这部里面真的还可以，只要不哭！其实怎么说呢
蔡明亮最新的片，跟他早期的片没有多大区别，依旧阴郁，依旧有一个长长的痛哭镜头。区别只是早两年看，看不懂，现在却看懂了一部分；早两年看完，我没有阴郁，却郁闷，现在看完会长嘘一口气，觉得这个世界真美，生活真好。蔡曾在采访中回答说，电影不是讲故事，要讲究美感。但他的电影也不是完全没有故事的，能看到故事的推进，只是整个电影不是为故事服务，反而故事是为了电影服务，为了达到电影的目的而存在，所以他的故事会有，但不是符合逻辑推演地发展下去，有时会跳开，重新讲另一个故事，比如这部电影，就是这种。
蔡明亮对影像的追求终于进入了疯魔状态，固定超长镜头，丰富的视听元素，加上李康生的脸，蔡明亮在形式上的登峰造极让人心生敬意。而在故事内核上，依旧是孤独，虚无，疏离，底层的主题。看蔡明亮的电影时，我们到底在看什么？如果你对电影好坏的评判是以故事是否精彩，情节是否吸引人，或者是否有让人醍醐灌顶的深刻思想作为标准，那这部电影一定不会入你的眼，你甚至会大骂其是烂片。可是能够找到蔡明亮的电影来看，并且在不拖动进度条的情况下看完电影的人
蔡明亮首先割断了观众对于“电影用来逃避现实”的念想，因为他从来不回避现实，甚至抠出现实当中最日常最私密的部分，拿《郊游》而言，他在十年或者更久的时间里，最为关心的不是戏剧性不是观众和市场，而是一个在马路边的举牌人到底要站多久，他要去哪里上厕所，他能拿到多少酬劳，他是否会感到羞耻？
凭借此片蔡明亮拿到2013年第70届威尼斯电影节评委会大奖，“感谢威尼斯愿意慢下来看我的电影。”
《郊游》教科级的家庭片 一生拍同一部电影
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