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从虫师到苗蛊到人类社会性
麦子是个在电影方面很严格的人，SO，要是拿电影和动画作比较的话，两者是有差距的。
看得出导演极力想营造出如画般绿意的山谷和古朴的民风，但是开始的配乐却着实诡异了一点，不能称为“旋律”的声音回荡着，像是恐怖事件的前兆。人们的衣服破破烂烂，没有动画里那种简朴但整洁，所以电影少了淡雅的意味。
动画的基调是平淡中透着禅意，没有激烈的场面却拨人心弦，故事里的主人公们总是揪着人心，不是每个人都有幸福的结局，但动画处理的都能让人感到释然。电影里所缺少的正是这种“人情”的处理。拿“柔角”来说，小男孩和母亲之间的羁绊表现的不够，动画里母亲的遭遇让人觉得很可怜，而电影里则忽略掉了，治疗的方法也是原创的，有点不明所以。还是原作的方法更加有说服力。
小田切的银古是另一番感觉，导演换去了白衬衫，取而代之的是和村民差不多的破破脏脏的罩衣。本来因故是个“白色”的仿佛不属于这个世界的的男人（穿的衣服是现代打扮，和村民的和服打扮形成对比）。但！这不是小田切的错！导演对“银古”的定位就有问题
2小时的电影看完，有点发呆。说好，似乎不大对头；说不好，似乎也有点过分。挠着头想了许久，只好说：漆原友纪和大友克洋的属性有点相冲吧。
安安静静看了一小时十分钟，原本以为就这么将将就就、平平安安地过去了，没想到……没想到忽然就变成了恐怖片……真是无语了。
一部电影有一条主线不是什么需要非议的事，选择奴伊作为主线也是很有心思的，但，为什么就是这段加进去的剧情，让人看得特别别扭呢？
原本干干净净的画面，忽然变得泥泞不堪；原本白发素颜的女子，忽然变成一口黄牙还边说话边从脸上掉泥巴——假设那是泥巴而不是腐烂的肉块之类；原本淡然从容的生死自若，忽然变成至死不灭的刻骨执念……喂喂，大友，你一定要把宇宙玫瑰变成空间垃圾站是不是？（见《彼女の想いで》，失去爱人的女歌手沉湎于回忆中无法自拔的故事）
或许“执”是日本文化里最有共性的东西，于是大友也就粗率地选择了用一个“执”字作为他与漆原衔接的桥梁了。
可是，那样的话，太看不起《虫师》了吧。应该还有一些更从容、更坚韧、更宽厚的东西的
……生来体内就寄宿着奇异的虫，也就是所谓被虫寄宿的家族，为了解开这种虫的诅咒，必须把各种杀虫封虫的方法变成文字写下来。这么一来，身体里的虫就会变成书写文字的墨，一点点从身体里消失。
从虫师到苗蛊到人类社会性
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