米夏尔庄园
导演:
马库斯·施莱泽
演员:
迈克尔·福思,大卫·荣亨伯格,克里斯汀·凯恩,乌苏拉·斯特劳斯,维克多·阿尔玛,克萨韦尔·温克勒,Thomas Pfalzmann,吉塞拉·萨赫,Isolde Wagner

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《米夏尔》对犯罪者的冰冷抚慰 [猫]

正所谓“名不正则言不顺”,为了姐姐后面言顺,先要为影片“正名”一下。本片产自奥地利,德语属性(众德国人反对:奥地利人讲的那是奥地利语好嘛!我们听不懂好嘛! 某只:姐姐我听起来都一样的好嘛!反正我都听不懂好嘛!wiki上奥地利人讲德语他们就讲德语好嘛!而且我之后一概要把你们统称为“德语佬”啊混蛋!)。据姐姐向精通德语的同学求证,正确的发音是——米歇艾勒。中文翻译成“迈克尔”那是何种样的坑爹!
这是我们在戛纳看的最后一部电影。其实在竞赛单元中这片的排序不算靠后,然则电影节期间事赶着事,就pass了这片,到最后一天发现还有三部竞赛片没看,都怕末了大热倒灶,戛纳给爆出个生冷来一拍两瞪眼,这才赶集一样的决心去看了。这几天过下来,此片的宣传资料之类早不知埋进哪个纸堆了,再加上我平时就没有在观影前看简介的习惯,因此事先谁都没见过剧情介绍。偏偏就在这片子之前,我们刚看过the artist,所以观看本片时那种从梦想天堂跌落人间地狱,自纯爱幻境被生扯入人性沼泽,期间落差造成的痛苦,渗透在影院内过强的冷气里

非常好的一部电影,用及其生活化的方式却拍出一部一点也不让你看后心里哽的慌得人性片.(这也是为什么我控制自己看人性片的原因,看后都会抑郁一段时间)非常震撼,就好像在一个其貌不扬的街边小店点了一盘最普通的菜,却吃出最惊艳的味道。
片中三个场景最震撼,
一个是当男主看了一部荒谬的恐怖片,并在晚饭的时候模仿恐怖片的台词略带调侃的对男童说:"这是我的xx,这是我的刀,你想让用哪个插你"男童依然低头摆弄着盘里的食物毫无考虑的回答:“刀”
二是圣诞节时男童送了男主一张俩人的画像作礼物,男主在当夜小心的把画烧了,并在沙发上痛苦。第二天就在家具店买了个上下铺的架子床,并开始为男童寻觅一个玩伴。最终失败。
三是当男童开始发烧的时候,男主非常关切的照顾,并开车去了很远的地方探好了地点,挖了个坑。
男主及其小心,非常妥贴的处理着他的“爱好”,在工作上人计上都很稳当,表面是绝对的lawful good.除了他罪恶的秘密之外。
你甚至找不到原因他为什么有这样的爱好,完好的家庭,不错的收入,也有不伤大雅的小缺点,不擅长运动,不傲人的xx.

是我喜欢的冷描手法,但是我不敢看……完全是我的雷点,比《素媛》可怕多了(素媛讲的是强奸如何摧毁一个儿童的身体、尊严、以及生活)。
米夏尔》是一个关于恋童癖的故事。男人拐卖了一个小男孩,把他锁在家里满足自己的性欲。
电影选取了男人的视角作为叙述角度,用最冷静、最正常的语气去说一个最不正常的故事。在一开始,大家并不知道这对“父子”的生活是不正常的,等到电影渐渐发展,观众才会自己发现这个真相。没有任何的猥琐画面和拐卖画面,只是从侧写让观众知道一切。而且

鉴于我总是喜欢看电影之前看点剧透以便推测自己会不会喜欢这个电影 所以我决定也要剧透……这是一个有女人缘的面瘫派恋童癖的故事
开始半小时 我被导演闷到了 没配乐 对白少得可怜 男主角的表情一直是“你欠我的半打鸡蛋什么时候还” 各种琐事的长镜头 这是纪录片么亲~ 德国导演的电影有种看实验记录的赶脚……但是一直坚持看到结尾我突然发现我似乎会记得这个片子很久。
男主人公在保险公司工作 看起来木讷老实工作踏踏实实 下了班的生活也很简单 做饭 收拾屋子 看电视 和猥亵他诱拐的男童……小男孩逐渐意识到他再也回不去家了 于是悍然反抗,在男主打开门的时候用热水泼了男主一脸一身。男主奋力把男孩缩回了地下室 然后企图开车去医院的途中因为看不清路而车祸挂了。N天后 男主妈妈来收拾遗物时打开了那扇门 然后屏幕黑了。没法考究到底从男主死到他妈妈打开门用了多少天,但是介绍说小男孩饿死了。
这片子有意思的地方挺多的,这个变态如果生活在你身边,你恐怕很难知道他是变态。
他编造了一个在德国的女盆友来骗家里人,和邻居在路上聊天

大叔的妈妈收拾地下室的时候,看她的表情明显闻到了异味,所以寻找味道的来源,才打开了那扇门。
影片中电视新闻说每年德国有1000多个小孩失踪,相对于只有几千万人口的德国来说这个数字相当恐怖了。这个片段是引起社会注意,这已经不是偶然事件,这是严重的社会问题。德国社会上为什么会有那么多恋童癖,我不知道心理学和社会学如何解释这种现象。
影片主要重点描述了三点,其一是:变态大叔生活中和正常人没有两样,也就是说在外貌和行为习惯是判断不出一个人是否是恋童癖。

《米夏尔》是一部关于犯罪者的电影,而且还是关于被社会视为禁忌的恋童癖题材。片子以加害者的角度,正眼凝视恋童癖的内心世界,将一个10岁受害者男孩儿被长期囚禁在地下室含泪承受变态男子性侵的遭遇客观而隐晦地展现在观众面前。电影最后的开放式结局目的不在于罪犯是否被原谅还是受到应有的审判,而是告诉每个人,如何识别与避免这类特殊的群体。“正常”是一个相对的概念,所谓的“变态”,只因病得太重。

《米夏尔》对犯罪者的冰冷抚慰 [猫]
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