《童心无归处》整部电影没有激烈的冲突,是一种很平稳的发展,但这看似平静的下面又有暗流涌动,影片用纪录半剧情式的电影手法,通过一群人来塑造一个角色,使得这一个角色格外鲜活。我认为《童心无归处》像被精心打造的探索人性的多面体,片尾设计把全片带上了高潮,有种平行宇宙的感觉,让人不免恍惚究竟哪一个才是真正的“我”,立意与主旨像烟花般共同绽放。影片能够让观众寻找到一个特殊的观影出口,不像其他影片一样,让观众纠结于最终的凶手。它的本意不是让观众在虚幻的银幕上侦破现实中未解的悬案
还原当初的场景的拍摄手法很有拍电影的感觉
选角部分很有新意,在纪录片中很少见,而且来应选的演员几乎都是跟案件主人公有过接触的人,每个角色选角现场布置都很符合角色本身人物,当他们谈起案情的时候就像是当事人在诉说
这部片子比较让人惊讶的一点是,他采用了演绎和访谈结合的手法,纪实又非纪实。通过叙述逐步将观众带进这个故事,但随着故事的进程,我们并没有看到案件的真相,这个时候整个片子的主题就浮出水面——片子要探讨的不是案件的真相,而是由这个案件折射出的人性。
印象最深刻的是结尾
童心无归处这部纪录片,首先映入眼帘并且非常吸引我的是它的整个的画面构图和色彩搭配。一般像此类围绕一件事的纪录片都着重于讲求真实,叙述清晰 ,而在一定程度上忽略了视觉美感,而《童心无归处》有时在看的时候甚至会觉得这像是一部电影。许多画面(比如在影片最后,每个试镜演员都把自己想象成谋杀案的主人公,根据自身推断,上演对于这件事不同的可能)在保持其意义,起到叙述说明作用的同时兼顾了画面的美感。
接下来我们就纪录片本身来谈谈
“童心无归处”历久弥新的纪录片片 一部创新之作
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