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马粥街残酷史：暗恋从来都是不平等的
历史、自由与枷锁
不少韩国学者都认为，韩国电影的崛起与韩国民族的苦难史是分不开的。很多韩国电影都会反映韩国历史中的苦难，由此也拍出了许多精彩的电影。《马粥街残酷 史》也是从一个侧面对一个时代苦难的记录。1978年是韩国维新末期，而“维新时代”指1972年朴正熙通过武力确定其永久执政的政治体系之后的一段军政 府统治下的韩国历史。维新时代是所谓“父亲”横行的时代，国家元首被称为“国父”，校长在学校里扮演着“父亲”的角色，在家里父亲更是绝对的权威。这一时 期是韩国充满暴力的时代。电影中的学校是准军事化管理的（其实我国好多学校现在还宣传自己军事化管理），军人在社会上具有特殊地位，从学校中所有领导对将 军的儿子的重视和特殊照顾可见一斑。军人也直接参与学校管理，影片中那个类似与年级教导员的军人，整天检查纪律，肆意的打学生，边打边喊“你知道我在越南 杀过多少人吗”，而各个老师几乎都对学生毫不客气，随意抽打耳光。老师的助手，那些所有的学生巡查也几乎也都是掌握权力者，对一般普通学生，任意呵斥，让 他们立正
《马粥街残酷史》的开头，是李小龙的《精武门》。《马粥街残酷史》的结尾，是成龙的《醉拳》。
李小龙的《精武门》在1972年上映。这部电影影响了一代青少年的成长，看过这部电影的少年，谁的心中没有拿着双截棍除暴安良的念头呢？《残酷史》里的少年就是在看着这部电影长大的少年。
到《醉拳》上映，时间已经滑到1978年。中间世事巨变，经历了残酷青春的少年，始终认为李小龙是最酷的人。
《残酷史》对《精武门》的戏谑与模仿，构成了它的主要特色。
李小龙在武馆里以一敌十的打斗，是最经典的武打场面。《残酷史》对它进行了两次戏谑、一次模仿。
《残酷史》把对这个镜头的戏谑变成自己电影情节的一部分，成为更具有韩国电影幽默风格的桥段。
第一次表现这个场面的人是金佑值和一帮同学。原来快速的镜头切换变成了慢镜头，人物的笑容，有些出戏的感觉。第二次是一身赘肉的汉堡同学光着上身，在教室里可笑地挥舞着双截棍。
第三次是铉洙和对头在天台上肉贴肉的打斗。这一次打斗，不再有前两次的戏谑，它标志着人物性格的转变。一个胆小、羞涩的少年
因为很久没写文字了（唉 程序猿…） 本不想写什么 就悄悄打个五星就想走了 但… 我无法做到男主那样的释然吧
这是一部关于青春的电影 一个几乎注定遗憾的主题 虽然有心理准备就但电影仍然无愧残酷二字 也许只有最后一个镜头稍显暖心吧
电影明显更具有时代感 深刻剖析着那个暴力教育的时代的反思 但原谅我只对这段对于男主来说惨淡残缺近乎残酷的初恋 产生着不知道哪里来的共鸣
“跟一个女生 一起离家出走了……”这句话就想一颗惊天巨雷划破晴朗的天空 像在男主的内心释放了一头恐怖野兽 它开始尽情撕扯 尽情破坏 尽情侵蚀那被短暂的爱情彻底打开的柔弱心脏
不… 不！不可能! 怎么可能？绝不可能！怎么能这样？一定不会的… 天啊 别这样好吗……
放学的他开始用尽最后一点力量挣扎 然而绝望 来自另一个人的绝望彻底摧毁了他最后一块城墙 他在真相面前彻底塌陷了：她 真的跟他走了
明明已经分手 明明已经来到我的身边回应我 明明… 一种全世界重量压过来的无奈吞噬了生活中的一切… 那种深沉的无力感 让生活的一切失去了颜色…
也许坠落才是最好的选择
马粥街残酷史：暗恋从来都是不平等的
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