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【放·逐】放慢镜头 逐义扑光
这两年，对银河映像的片子一直比较关注。黑色，似乎已经成了他们作品的标签。当然，这并不包括那些走商业路线诸如《孤男寡女》、《呖咕呖咕新年财》之类的影片。
《放·逐》，从片名就可以猜知，风格将是一如既往地黑。不仅黑，而且冷峻。
出完篇首字幕就是黑幕。敲门的左手从下框入镜，“咚咚”两下单调的声响，打破了黑幕营造的沉闷气氛。旋即又是黑幕，门板后面传出跑动的脚步声。门开了，黑幕随之消失。只是，影像呈现给我们的并不是我们跟随敲门人一起期待着打开的屋内空间，而是伴随着开门的动作呈现在开门人眼前的屋外空间，影片的男主角吴镇宇就这样没有任何预期地出现在我们面前。杜琪峰在这里巧妙地运用了黑幕的转场功能，前后画面的连接几乎是不动声色。
不得不承认，这部影片在开头的很长一段时间里都有种故弄玄虚的味道。先是吴镇宇和张耀扬去敲门，接着是黄秋生和林雪去敲门，何超仪的掩饰、紧张，都让人一头雾水。直至吴、黄简单的对话，略微看出端倪：何的老公得罪了大飞哥，黄于是奉命来干掉他，吴则想阻止。两拨人马意见不合，形成对峙。
今天才有机会观看肚脐风的《放逐》，中凯文化的正版。看完之后觉得很不错，老杜一向喜欢用冷色调，如今用起暖色来效果也别有风味。黑暗中的蜡烛，酒瓶的反光，都给人一种深秋的辉煌灿烂之感。很多网友喜欢把《放逐》和《枪火》比，认为他们是姊妹篇。我猜他们那么说是因为两部影片情节设置和人物关系。也有网友表示失望，认为本片手法老套，可以发现老杜以前的各种影片的经典镜头，所以将其视为导演的自我重复，或者干脆称之为“向自己致敬”之作。
他们把话都说完了，看完别人的影评再来写影评就这点不好。不过，这倒也难不倒我。
我个人觉得，《放逐》是一部向《英雄本色》致敬的影片。在影片中导演不再把情节的精巧和结局的出人意料放在首尾，而是纯粹地去拍“兄弟情”，大有让观众看看我老杜手下的“兄弟情”又是如何的气概。从影片开始的时候，我就开始有这个怀疑，因为其中的用色和以往完全不同。颜色越是丰富，色彩越是绚丽，也就让人越发隐隐觉得这会是一出悲剧。因为不在绚烂中凋零，那么绚烂本身又有什么意义呢？张开这样的幕布
【放·逐】放慢镜头 逐义扑光
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