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《倭寇的踪迹》古龙式法国情节。
看完后感觉该笑的没笑，该感动的没感动，该理解的没理解。
导演想表达武功的一种至高的境界，比如船的那出，耗费了半个小时的时长，只见结果，没有过程。生硬啊。
导演又要表达搞笑的成分，台词情节都在靠，但是笑点很高啊。
再说异族的舞女吧，为什么不露腰呢？完全不性感。
长刀吧，大场景小场景都用，长刀真的是这样用的么？倭寇还有2把刀，小刀可以近身肉搏，怎么到了这里都把长刀当短刀用。
这片应该剪，剪到50分钟，估计会好看很多。太多的无聊画面停留，没有把导演的意图表达起来。
综合，导演已经有了点思路。但是表达上还有欠缺。尚不到火候。建议再加深度。
参考《疯狂的石头》的情节人物安排。
武侠片的恐惧不能是科技，得是文化消亡。
以下都是来自徐皓峰的《刀与星辰》的节选。
类型片反映了人类的恐慌感，所以大多数类型片的背景都是末世情调，灾难片是生态崩坏、黑帮片是都市次序崩坏、侦探片是社会制度崩坏、爱情片是阶级对立或种族对立。
武侠片是研究世风的，所以背景反而应在太平盛世……在好日子里，一个人办事办不成了（戚将军随从想在无疑巷打过四门而在江湖上开一门留存戚家军影子却求公道不得），因为某一世风变异了，人物进入礼崩乐坏的危机中，最终以某种委婉的方式（经历了许多没脸面的事由裘老大打赢了宋洋仍然让其开一门）将要消亡的东西（公道）保留下来。虽然永远无法回到最佳标准，但“退而求其次”（最终还是给了一个公道），好在没有消亡、没有变质、只是稍稍走了点样，勉强欣慰------这是我设想的武侠片的故事模式。
……按此故事模式，男女没有资格大团圆，结局应是品貌皆佳的女主角离开了男主角，男主角和一个次一等的女主角（跳舞视宋洋为塔塔的女人）活下去，留下遗憾，但生活继续了。或是全然的伤感，男主角离去了
看徐浩峰自编自导的《倭寇的踪迹》一片，过程很有意思，以至于我立马将它用文字记录了下来。
在此片中，集导演、编剧、武术指导、剪辑于一身的徐浩峰很显然成功的表现出了观众未曾、甚至惧怕去面对的一个‘武林世界’。没有华丽的招式，没有刺激的打斗及快节奏、连贯的炫酷镜头。整片从第一个镜头就在暗示本片要走如张艺谋执导的《英雄》（甄子丹与李连杰对面用意念、想象战斗的招式）般的意境流武侠路子。
所以我打开了我的十二分心扉，唤醒身上的每个鸡皮疙瘩准备进入并接受这股神圣意境的洗礼。从片头衣着神秘的两位侠客一招制敌的几个武打动作，到切出画面+外送的衣裤抖擞声，再到切回来那倒了一地的路人甲（和我想要的结果一致），我长舒了口气，给力！局部冒起了阵鸡皮疙瘩（看到可能会是部不错的作品时都会有这种感角！个人怪癖？）要的就是这种感角！
来吧！来的更猛烈些吧，占有我，阿~唤醒我体内那13亿分之一的中国武侠血统吧！可就待我更欲要走入片头所给我营造的’气‘的势里面去时，转场之前画面的一个小细节却有点令我压抑了
《倭寇的踪迹》古龙式法国情节。
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