贾樟柯是我见过的第一个自己致敬自己的导演。这部片子几乎没有新的东西,只是用他最熟悉的方式把已经讲过的故事又讲了一遍,或者是把以前的作品全部加了一遍“作者按”,只不过,这次讲的没以前好而已。巧巧三世以及斌斌三世,带我们重温贾樟柯电影的黄金岁月。与电影的宣传语不同的是,这次我们见证的不是贾樟柯电影宇宙的形成,而是贾樟柯电影宇宙的终结。
一、人物转世中,留下了什么?丢掉了什么?
巧巧,是一个融合了《任逍遥》中的巧巧、《三峡好人》中的沈红以及《天注定》中的小玉的角色
他为什么不去看巧巧,为什么连一次也不去探望他的救命恩人?我和巧巧有同样的疑问。直到看过电影后的两天,一个闪念之间我突然明白了。其实他已经讲给了巧巧听,经过了好久的躲避和沉默,只能汇成可以说出口的两句话:“他们一个都没来”,“你当初应该让我死在大街上”。
巧巧出场时是个长镜头,一路都有男人与她调笑,男人围着她,她只围着他。巧巧坐下来,撒娇地咬了他一口,他哎了一声,可是连眼皮都没抬。那个世界都是他的,在有纠纷的小弟面前抬出关二爷
从某种程度上说,贾科长确实是个“自恋”的人,他的作品间似乎总盈动着一种“家族相似性”,贯穿着一种熟悉的叙事风格,熟悉的母题——比如乡愁,比如时间,比如“大时代中的小人物”。而在新片《江湖儿女》中,他更是完成了一次“自我致敬”,电影中有大量往昔作品中的符号——古旧的山西小城,相同的主人公名字和造型,怀旧的叶倩文歌曲,而很多片断则直接和《任逍遥》、《三峡好人》、《山河故人》构成了一种互文关系。意料之中地,很多人说,贾樟柯落入了自我复制的窠臼。
实在是每个部分都戳在心坎上,只能给出五星。发现自己还能懂这些信息,还没有远离这种生活记忆。
贾樟柯可能是大陆最了解中国微观社会变迁、最能把握草根心思的导演。巧巧的行踪就是带着观众游历三江五湖民间社会生态。我最喜欢的是那场婚宴——在我们那儿叫“吃场伙”——在观看时那是一次记忆的起死回生。
电影中的物事。无论是迪厅、草台班子还是国标舞。无论是带着巧巧走遍千山万水的便宜的矿泉水瓶儿,还是多年后江湖重逢对着斌哥纷纷举起的手机。当斌哥问“这是哪儿”时
为了陪家属才看了《江湖儿女》。上一次看的贾樟柯电影是《山河故人》,明明在《二十四城记》或者《海上传奇》之后我就一次次地决心再也不看贾樟柯电影了但还是买了电影票,看完后只是更坚定了谢绝贾樟柯电影的决心。这一次嘛,真的真的决定了,毕竟人生苦短。
也懒得认认真真写什么影评,就倾吐一下自己的感想就算了。
1,片名里的『江湖』二字有误导观众之嫌,因为谁一眼看去都会以为是讲黑社会的电影。但即使出现了一点山西帮派大哥的情节,也有男主角看香港黑社会录像片的片段
【江湖儿女】贾科长的江湖,讲究
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