小小的家剧情解析

非常之溫情的電影,節湊很慢,不過,很吸引,故事係從日本30年代開始,平井家嘅故事.兩個多鍾的電影,沒有跌宕起伏,居然一啲都唔沉悶.或者戲裡面有太多人間真實的情感,令人溫暖.
講情節,真係好似沒有什麼故事情節,通共就是一個美麗少婦出軌的故事,但係,電影每一個細節都處理得很好,令人覺得故事就好似發生在自己嘅周圍.
雖然係一套溫情嘅生活片,但同時亦都係一套反戰片,戲裡面從不斷出現有關當時戰爭嘅事,而戲嘅最後,平井恭一嘅一段時,亦說出導演嘅心聲.

电影结束，我记住了什么？留在印象中的是多喜红润的脸庞，温柔的笑容。看见夫人背后系反了的带枕时的震惊，对于青年羞涩的笑。
在那个年代多喜最好的归宿，就是在夫人的介绍下找一个家庭富足却年龄颇大的老翁嫁了。原本的多喜觉得这是很好的选择，就像当初她认为在夫人家做女佣是一件很好的事。后来夫人遇见了那位青年，产生了不伦之恋。多喜也感受到了青年的温柔，心中产生暗暗的爱慕。这段不伦之恋悄悄进行着，但也渐渐被许多人所察觉。多喜劝阻夫人，也许是想夫人悬崖勒马，也是心中的嫉妒暗暗作祟。但最终这股暗流被一封征召令所截断，最终夫人与青年见面的机会也因为多喜没有送出的那封信而失去。多喜在晚年悔恨自己的行为，因此希望找到夫人的儿子了却自己的心愿。觉得自己的活得太长了，每夜回想这些事痛苦加深。

将一个家庭的变化放在一个大历史背景下的故事，真是非常文学化的一部电影。从《小小的家》的片名看，电影追求的境界就是“普通”两字，因此真是一部简简单单的电影。
当然仍然还是会有一些过去山田洋次家庭电影的痕迹，如对家庭中热闹和互动细节的场景描绘，通过一些小事来展现家庭的结构关系和变化，对人物个性淳朴笨拙的塑造，都是过去山田洋次拍家庭电影用得炉火纯青的手法，但并无刻意去做夸张放大戏剧化由此呈现出喜剧效果，让故事显得更好玩有趣，反而是尽力压减到最少，尽量返璞归真去呈现了一种异常平淡的效果。
此外，山田洋次本身不喜电影技巧，就很少通过画面的构图、音乐、克制的人物特写或者它物来暗示或强化人物的情感转变。这也是他多年和外放型表演天才渥美清合作形成的习惯。因此，对于电影中涉及第三者的家庭情感进行描述时，没有做一些隐晦的处理，都是通过镜头给予直接的表现，甚至当吉冈秀隆拒绝相亲对象时，镜头还给了个松隆子拧他大腿的特写，相信这种过于直白缺乏隐晦意味的镜头表现，比之森田芳光《其后》那类骨子里透出的闷骚文艺

想看了很久的电影，在老挝闷热的夜晚打开，伴着顶楼辛苦工作的空调滴答流淌的水滴，房间昏黄的灯光，潮湿闷热的空气，一切和电影里的感觉那么搭，我很喜欢黑木华，喜欢她身上独特的现代女性少有的温柔恭敬谦卑的姿态，好像真的很适合演仆人，尤其是古代的女仆，现代人太自信傲慢了，殊不知谦卑与温柔才是人与人之间相处最应当被感激的，整部电影节奏轻快，演员恰当，看的入迷，二战这个宏伟的主题下，这一家人却总是笑的，有一些普通人面对战争被政府愚弄洗脑的无知与真实，直到炸弹落入家里

提到上了年纪依旧持续拍片且佳片不断的电影人，我脑海中最先冒出的就是美国的老牛仔伊斯特伍德和日本的山田洋次老爷爷。就作品主题及风格而言，前者多变而硬朗，后者则恒久而绵长。家庭，是山田洋次一直在表达也是最终想表达的。
《小小的家》发生在上世纪三十年代，讲述的是一位女孩到东京做女佣并和主人一家相处的故事。这位女孩名叫多喜，生性温柔善良，她和她的主人共度了一段平凡而又难忘的时光。那座红色的房子，那个小小的家，多年来一直是多喜的牵挂。
影片借多喜的回忆，反映了日本二战前后十多年的时代变迁，表达了作者对战争的厌恶和对身处战争中人们悲惨境遇的关怀，风格清新，主题隽永。
整部电影如同一杯日本清酒，清新且优雅，细腻而又绵长。

对比书的话，时子夫人和板仓先生的感情戏份增多了，多喜对这个家的主观视角也变成了主观和客观视角融合，这其实削弱了多喜对这个家那种深沉的爱，削弱了那种日积月累的沉淀情感，但，或许是为了服务电影吧，毕竟书中前期平淡的生活不太符合高潮迭起的戏剧。因为主体情节几乎没变，少了憧憬情节发展的吸引力，但由于看书的时候，对所有东西都有模糊的想象，等到看到但是依然好奇所有东西的影像化。
大概时子夫人和房子内部的结构布置是最符合想象的吧。不论是穿着现代装还是和服，时子夫人都非常漂亮

《小小的家》管窥日本民众对侵华战争的态度
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