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“满城尽带黄金甲”粗制滥造！一群畜生的狂欢
很感人的《满城尽带黄金甲》
我觉得吧，《满城尽带黄金甲》可以解读成讴歌母子感情的一段片子。
能与《妈妈再爱我一次》相呼应。
巩俐演的王后虽然肃杀威严，说到底却是个凄凉孤独的女人。王是她的丈夫，最爱的女人却不是她。她想在情人身上找到这种感觉——虽然这个情人是丈夫与前妻的儿子，但是情人也有了新欢。
而看似天真的小儿子也是个阴谋重重的人。
虽不知道这样的结果，但是电影才放到周杰伦见到母后一幕，俺的现场点评就是“生个儿子好还是生个女儿好”这种问题。
当然，大家习惯了我看书看电影都胡乱附会作者的意思。
但是剧情的发展，尤其是后面的高潮，戛然而止的，就是画龙点睛，挑明主题。
周杰伦明知无法与父王抗衡，但是，怎么忍心见到自己最爱的女人任人宰割——哪怕这个最爱的女人是他的母亲，而宰割者是他的父亲。所以，当巩俐当着他的面，坦然喝国王送来的慢性毒药时，周杰伦终于下定决心帮母亲兵变废王。
情深义重，真是感人。
极
--《满城尽带黄金甲》
零
必须承认在早于全国公映之前看到《满城尽带黄金甲》（下简称《黄金甲》）后，我认为这是最好的“中国式大片”--《黄金甲》是“后《英雄》”的张艺谋的一次华丽转身，延续《大红灯笼高高挂》《菊豆》批判传统文化的主题，在21世纪的“中国大片时代”继续书写的一部关于中国传统政治文明的绝望寓言；我也曾很乐观地预期，《黄金甲》在收获票房之余也终于可以为中国式大片收获“第一桶口碑”。
可是没想到等到《黄金甲》全国公映，同事们在看完归来后几乎众口一词地对我的看法提出质疑。不管中国式大片是否终于赢到第一桶口碑，这种质疑更值得认真面对：即已有论者提出的所谓“法西斯”美学风格问题。在金光灿烂的《黄金甲》里发展到极致的这种风格，应该可以视为中国式大片的重要美学特征：比如对《夜宴》有影评用到 “法西斯”这样的词汇（盒子文）；《无极》则被批评“没有一个闲杂人员，没有出现一个日常或市井生活的场景，不存在一个噪音和杂音，再次令人想起苏珊·桑塔格笔下对于瑞芬斯坦的分析。”（崔卫平文）
我以为我看过，其实并没有。时隔多年偶然在抖音上刷到，我才忽然决定要看这部片子。
和菜头曾在槽边往事中提及，分析一个艺术作品，试图回答三个问题，我们便会对人物的核心灵魂有深层的认识，人物是怎么看待自己的，人物是怎么看待周围的环境的？人是怎么看待自己与环境之间关系的？在这部电影里，我们试图来分析这三个问题。
前几天偶然打开电视,CCTV6正播放黄金甲的首映式:两岸三地十几位主持人轮番上场、剧中演员端坐中间被问得不知所问也不知所云、中西合壁似的舞台剧配乐、首映式结束时李连杰冲上台去不提黄金甲专讲自己的慈善计划－整个仪式只给人以华丽中的不伦不类的感觉。我想这不会是张导演的策划，他是个追求完美的人，这样糟糕的全球首映式恐怕是投资方的意思－扩大影响、吸引票房。倒是周杰伦给人以成熟一些的感觉，要知道，看《头文字D》时他的表情太呆板了，比起黄求生，他就像一个木头。这个首映式唯一留下点印象的是一句俗的不能再俗的笑话“天下第一剑（贱），没人剑的过吴宗宪！”曾宝仪夸吴宗宪的：）
“满城尽带黄金甲”粗制滥造！一群畜生的狂欢
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