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导演无论在描述混乱和热闹的场面还是向日葵丛林中的纯净唯美都很到位，老头子的死而复活不能不说是该剧戏剧化的假象。
似乎我们都是这么活过来的，不管是黑猫还是白猫，年轻时候为了爱既无奈又不顾一切，人到中年四处忽悠骗钱维持生计，到了老年，珍贵的友谊成为全部的家当，美好的回忆和对后辈的无限度的爱。
没打算这么好看，但是静静的看完，happy着end就是最幸福的了。

库斯图里卡作品《黑猫白猫》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2011年6月25日（星期六）上午10：30-11：10
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
（恒庐艺术影吧“前南电影月”《你还记得多莉贝吗》与《黑猫白猫》观后现场）
主持人：范达明
记 录：刘海庆
与会者（发言序）：范达明、何 吉、牛玉竹、陈杏生、王淑金、孙旭晖、詹民生、姬伯庆、于 涵、刘海庆、孙旭晖、刘以发、陈建萍
《黑猫白猫》（1998年）124分钟 导演：埃米尔•库斯图里卡
吉普赛人马特高债务缠身被迫向达丹借钱，条件是其儿子扎拉必须和他嫁不出去的妹妹结婚
范达明：这片子是1998年拍的，风格特色很狂放，也有寓意性。影片表现了生活在这里的人的很独特的风俗与地域色彩，那也是吉普赛人的特色。譬如男大当婚、女大当嫁，在这里是很要紧的事，故事里的几个矛盾的构筑与化解，也基本是围绕了这一中心来展开的；而且很讲究婚姻的仪式，一定要有证婚人，如果没有，那么哪怕是用一对猫——黑猫、白猫，做证婚人也行。影片最后，作为下一代的一对小夫妻，还是离开了自己的家乡

本身就喜欢小动物，心情不好过来看一眼就快乐了，这不假谢谢，本来这种爱情就很伟大，不要用你们的心思来揣测别人，我有时候不知道你们是怎么想的，觉得不会发生的事就是假的？人家如果是演的，这么演下去的意义是什么呢？明明什么都不懂还硬要抬杠，真的挺没意思的，我不知道你们是针对当事人还是针对我，无论是什么，我都会让你退网的，心寒。

神话式的宴席，浪漫式的爱情以及古典式的对应结构。你说这是喜剧，他说这是反讽，我只会对此微微一笑，毕竟你说什么就是什么，你感受到的感受只要是真实，那么一切都好，这就是众人满意的HAPPY END.
从现在起，我不对任何人负责，我不对任何事负责，我只对我的幸福负责，我要在荒诞的世界中放肆大笑，做一个能在阳光和风中热烈起舞的人。

从小就被灌输时间的概念，珍惜时间。于是，相应的形成了经济的利用时间的行为方式思考方法。再然后就是选择，把时间用在刀刃上，时间的最大化，用最少的时间做最重要，最多的事情。可，你越是希冀牢牢的掌控时间，使生命最富足最充实，你越是发现好像生活在调戏你，事情的发展不在不是预想的那样，而自己反而因此更加忧愁起来。其实，我们拼命的去把握时间，充实这生活，实际上连生命的意义生活的方向也是茫然的。
这也许就是我们的悲哀，是时代的，还是我们民族的。
越来越感觉一种文化的强大，这种强大是压倒性的，只要你生活在其中，你看看自己的足迹就能看见这个问题，刚开始的时候大家是不假思索的向着东方的一面去的，慢慢的叛逆起来，吸收二手的西方的东西，期许着，一个独立自由的自己。实际上目的重于手段，逐渐要融入社会的自己，学会适应了周围的评价体系，不自觉的向这一套标准缴械。
刚看完《黑猫白猫》的时候，觉得这是有别于西方的东方的文化的另一种文化，简单而野性。第二天想想这是多远的西方的文化的一种而已。

又是一部超牛的片子，故事和角色和《流浪者之歌》有些类似的地方，甚至演员都一样。都有一个充满希望的年轻人，无所事事的中年人（从叔叔变成了爸爸），流氓中年人（从骗子变成了土匪），睿智而充满乐趣的老头（从流浪艺人变成了“教父”和爷爷），世故但又善良的大妈（从男主角的妈妈变成了女主角的妈妈），其中后两者的演员就是重合的。
片子里有无数个让你发笑而又感动的细节，比如爷爷从医院回来的路上边喝酒边大喊：生活太美好了！还有“教父”一遍又一遍的看两个人开始美好友谊的电影片段，女主角开枪打船上的花盆，等等。
整部片子感觉一直在狂欢，充满了想像力的狂欢，很太多让你觉得不可思议的事情，而且吉普赛人的歌和舞总是充满活力。

【黑猫白猫】令人感动！百年孤独电影版
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