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【孩子】火爆！自制 l'enfant 分场
导演选择用手提摄影机作近距离的拍摄手法,使得这部戏看起来像是一部纪录片. 如果有人因此误以为这仅仅是部纪录片那就大错特错. 要知道,从头到尾都是近距离拍摄电影将考验导演的节奏掌控能力以及演员的演技, 其实并不容易. 相对的,如果原本就是在拍写实记录片使用近距离的拍摄手法是理所当然的选择,没什么了不起. 这部片子里针对节奏的掌控,达顿兄弟表现的无懈可击.
整个调子从婴孩的哭声开始, 我将此视为本片的前奏曲. 再缓缓的带出男女主角个性上的诠释, 节奏缓慢却精准没有多余旁白导演却已将男女主角的年轻无知完全呈现. 手法高明,至此我称之为第一乐章. 当男主角兴起贩婴的念头而有所行动时剧情已进入第二乐章. 第三乐章则始于男主角开始后悔而欲终止交易,所引起的连串错误判断乃至连续性的犯罪行为. 紧接着,当男主角因为伙伴在逃跑过程险些溺死而起怜悯之心时便进入整部戏的最后第四乐章.
剧情简单,节奏紧凑. 由于整部戏没有多余的取景及旁白,镜头掌控极为精准整部戏所诉求的主题相对非常明确. 此乃导演高明之处.
一语双关，片名“孩子”不仅指麦高芬道具孩子，也指主人公的人生状态，已为人父，但还是个孩子。观影的时候并没有感觉到特别深层次的矛盾，但是看完重新思考后，发现布鲁诺在赎回孩子后，也踏上了一条赎回自己的道路，他要找到一个「大人」版本的自我，但是用的手段又是那么孩子。我判断这份立意不适合用相对简单的跟随性视听拍摄，并不是因为内心、个人、个人外的三维冲突集中于一个行动，而是因为布鲁诺和孩子的这种抽象关系，需要更丰富或者说更蒙太奇式的视听语言去呈现，跟拍的视听手段主要强化的是视点
【孩子】火爆！自制 l'enfant 分场
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