共同警备区开枪顺序

真是个令人悲伤的故事。故事的结局在片头就已交代（注定），两个民族之间的情感就像宋康昊李秉宪玩的握手互拥的游戏一样，在敌对与交好中游离，而最终则是你死我亡收场。人间最悲情的戏份之一便是悲情笼罩下的片刻欢愉，令人有种不想看下去的强烈抵制，却同时也将影片的内核烙印到看客脑中。所以说，导演、编剧表现力真的强，但也真是够狠心。
朴赞郁仍然是用了大量细节来象征片子的内核。上述的游戏、松希第一次过境时脚尖踢到“国境线”上

影片不是真实事件，是小说改编。故事地点是南北韩在板门店边界的共同警备区，两国一线之隔，由一次边界冲突引出背后的两边军人的外战内和的情谊，所要表述的是对和平的向往及对对抗的去政治化思考。朴赞郁对节奏的掌控不错，对事件的剥离及还原不紧不慢层层递进， 不少类似广角镜的镜头使用增加了不少真实感。

有的时候，我不仅喜欢韩国电影，更羡慕他们，不仅是因为他们似乎有取之不尽、用之不竭的题材资源，更因为他们有我们一言难尽、无可置评的创作自由，以及好几个朴赞郁、奉俊昊、李沧东、金基德、宋康昊、黄俊民、柳承龙等等。
《共同警备区》，这首朴赞郁写给被历史和政治强暴的普通人的情感挣扎的挽歌，就是最好的例证。
敌对前线的双方发生感情互动，欧洲在反思一战的电影中早有反映；朝韩南北题材的电影，在韩国更不新鲜，但在jsa中，一向剑走偏锋、光怪陆离的朴赞郁，既不反思战争与和平，也不渲染和睦与分裂，他借着李英爱抽丝剥茧的侦查思路，将一出人性自保与相爱的挣扎戏拍得深入浅出、让人唏嘘。正如同宋康昊最后所言，如果是在韩国哨所，他也会先开枪。电影到最后的落脚点，早已不仅仅是政治乱离下人命运的无奈和卑微，而是将多年高压对峙下人性闪光点在不得已的思想扭曲面前的无助和渺小，不加一点修饰地向观众和盘托出。朝韩同族之间，在多年政治对决、军事对抗之后，双方都形成了可能短期内无可愈合的记忆创伤

击中郑士兵的第一枪是最有争议的一枪，代表着友情的破裂和内心深处对另一方的不信任。笔者把前后的关键细节看了很多遍，结论如下。
按剧情设计，这一枪一定是李班长射出的。导演设计的子弹轨迹如下：李作为快且准的射击手率先发射，子弹穿透郑士兵的面部，并击中郑身后的收音机。但导演设计的子弹轨迹在实践中很难实现，因为郑士兵当时半坐在地上，收音机在他右后方的桌子上，李班长射到郑士兵的面部本身就是精准射击了，按理不可能再击中他右后方的收音机

38°的军事分界线成为了世界上最剑拔弩张的地方，任何风吹草动都可能成为焦点，不仅仅因为这里是世界上军队最多的地方，也因为同一个民族因为一道线而分开的悲伤。
原本因为不小心越界的韩国士兵踩中地雷，好心的朝鲜士兵救了他，而引发了政治悲剧，这无不令人唏嘘，无关政治，无关主义，可能他们会成为最好的朋友。就像主人公自己说的跨越50年屈辱，可以让两国走向友好统一的行为。却还是成为政治的牺牲品。
电影全篇有两种色彩，一种以极度压抑的黑暗感把朝韩边界的风起云涌展现的淋漓尽致

《JSA， Joint Security Area》讲述四位在南北韩双方士兵之间如何从对立的驻守边界军人尝试摆脱敌对的思维而渐渐发展成为好友，再以残酷的悲剧来终结四人之间的情谊，背后所要传达表现的着实引人深思。而对于两个常年处于敌对状态的同胞国家，电影用跨越禁忌的题材来表达人性个体与国家体制之间交织的残酷与各种不必要的历史障碍。全片以来回倒叙时空交错的方式制造悬疑的剧情，让人看得丝丝入扣。用温和的黑色风格揭露在意识形态下的政治立场对人性所造成的巨大影响，而人性在巨大沉重的历史包袱底下尝试摆脱那些该死的政治体制，其背后的残酷在意识形态的体制下最终还是显得异常的渺小。
我相信当年南北韩人民（据知这是首部得以在朝鲜上映的南韩电影）看此片所受到的感触是异常巨大的。我更相信当他们看到戏中四位原本已经摆脱那该死的意识形态体制的好友，在最终还是被心中长期所灌输的敌对怀疑之心而拔枪那刻，还有两方军队为了那本不存在的危机而互相开枪扫射必然感到痛心疾首，为本是同胞的互杀感到心寒。

喜欢电影利用那仅仅一米之隔的警备区界限

共同警备区：无法跨越的界线
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