唢呐《百鸟朝凤》完整版

之前未读过《百鸟朝凤》，所以，在观影前，对它的了解几乎可以忽略为零。电影一开始，就有非常简短的追忆导演吴天明的片段，我心里想，大概又会是一部“追忆片”吧，就像《速激7》，但是我乐意为这样的作品贡献影票，只是对影片的预期就会不自主的打个八折。
电影最初的独白就暴露了天鸣的主角身份，所以当蓝玉刚刚出现的时候，也就知晓了在神圣的“百鸟朝凤”里，他只是一个衬托主角的绿叶，非常漂亮及毫无悬念的将天鸣衬托为“郭靖”，一个天赋平平而生性敦厚又努力的娃娃，最终将取得“行业”上的成就。原本我以为蓝玉会是“杨康”的翻版，结果却有一点点小的出乎意料，蓝玉并没有成为“杨康”来破坏“百鸟朝凤”的大计，也并没有在其他领域成就一番大业，他只是单纯的被out，单纯的成为普普通通的一名贫苦百姓。后来我想，这样也好，更接地气，生活中哪有那么多艺术，亿亿万万人群中大多都只是平庸之辈。
影片最初，尤其是年幼天鸣在学鸟叫的时候，我一直非常好奇“百鸟朝凤”到底是怎样一番震撼景象，我脑中想象出几个唢呐师兄弟

一位饱有同情心的朋友，在朋友圈里看到这几天被大量转发的视频：《百鸟朝凤》宣发负责人向院线跪求增加排片时间，不忍之心霎时间被触动，于是在网上下了单子。朋友说，不大看可能会让人感觉沉重的片子，便把电影票给了我。
这件事，就成了看《百鸟朝凤》的奇特机缘。
时间有点赶，进放映厅时正好到张艺谋导演推介的镜头，仿佛接着还有另一个外国导演推介，在找座位中，没顾得上看镜头和字幕。早场，三四百座位的放映厅大约一成左右的观众，稀稀拉拉。
近两小时的时间，从名字推想，更是依照以往对吴天明导演的印象，本以为会是一部接地气、有品质的电影，然而事与愿违，看到的电影让人失望。
吴天明导演给我留下最深刻印象的作品，当推《人生》和《老井》，《人生》中男主角高加林人物性格的丰满传神，《老井》中对乡村生态的生动描绘，都是大师手笔。相比于《人生》、《老井》中对乡村、乡村个体和群体直至对人性的深刻理解洞察，对乡土社会的深入刻画，《百鸟朝凤》无疑是表面化的、浮泛的蜻蜓点水。
有一些评论者认为

电影讲述了陕西一个小村落里，德高望重的唢呐老艺人焦三爷，带领徒弟们追求和传承唢呐技艺的故事，表现了在社会变革、民心浮躁的年代里，新老两代唢呐艺人为了信念的坚守所产生的真挚的师徒情、父子情和兄弟情。影片没有大制作、大场景，在故事情节上紧贴现实，朴实无华地为观众讲述了一群乡村唢呐艺人之间平凡的故事。同时，影片音乐充满浓郁的西北风情，导演特意选取合阳线腔音乐作为影片的音乐元素，伴以交响乐队的协奏，将传统老艺人对唢呐艺术的坚守表现得淋漓尽致

1、工整与陈旧
知名文艺电影制片人方励在网络直播中下跪，多位电影人、电影自媒体出面，一起为吴天明遗作《百鸟朝凤》发声。舆论热切关注之余，我的朋友圈里一位短篇小说作家风茕子说：“谁看了《百鸟朝凤》整个走心的影评出来，别又在这整天欠谁一张电影票啥的，没劲。”
我深以为然，便在这个周末跑到西湖文化广场买了一张票。
作为加映电影，大部分电影院都把《百鸟朝凤》安排在小厅，我买的新远国际影城1点场，大概是下午唯一的大厅，上座率超过七成。
这部电影的观感，可以用形容导演吴天明气质的四个字来概括——
工整朴实。
叙事很工整，也很朴实，没使用任何诸如双线叙事、环状叙事之类的技巧。作为对比——爱拍现实题材的贾樟柯，近几年的探索几乎都集中在叙事手法上；去年在电影圈舆论引起好评，但没能改变院线排片计划的农村题材悬疑电影《心迷宫》，也主要是靠叙事技巧挣得的口碑。
人物塑造很朴实，不仅朴实，还温厚。从游天鸣和师父焦三，到师弟蓝玉，到父亲游本盛，再到大师兄二师兄，本质上都很温厚——不过插一句

一个必须承认的事实是，我们对于方励下跪的讨论要远远多于《百鸟朝凤》这部电影本身。这篇马后炮式的总结也不例外。想想并不奇怪，《百鸟朝凤》无论题材、形式还是导演、演员，在当下的电影市场都毫无“热点”可言。就是单论内涵价值和艺术感染力，这部作品也绝非吴天导演的代表作。
很多人争论方励下跪的言行、追问下跪的得失。市场给出的回答是：下跪前1%的排片，七天累计票房仅364万。下跪后，截至目前票房已逼近7000万。比起票房反馈来说，更重要的意义在于它引发了我们的关注和讨论。《百鸟朝凤》在方励下跪前后的票房起伏本身已经变成一种文化现象。试想没有这一跪，该片很可能就和其他同类影片一样在大热的电影院线匆忙下档、无人问津。
方励下跪给文化人和文艺片丢脸了吗？当然没有。姜文饰演的张麻子在《让子弹飞》里较真想站着把钱给挣了，葛优饰演的师爷连连摆手，说想挣钱就得跪着。方励跪是跪了，但人不为了给自己挣钱。（《百鸟朝凤》所有票房扣除宣发成本全部捐给吴天明青年电影基金）一个人不为给自己挣钱，爱站、爱跪、爱躺下、爱趴着

【百鸟朝凤】墨阳作品，好电影就是30块电影票看完你还想再给60
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