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关于《唐山大地震》的夹叙夹议
如果没有看影评，没有去了解《余震》；如果只是看了唐山大地震这样的名称，又看了画面效果震撼的预告片，你走出影院的时候对冯小刚发泄你的不满，真的不是你的错，当然，也不是冯导的错。
放心，这不是唐山大地震这部电影的失败，不论是作品本身还是票房。
放心，这不是宣传上的失误。让观众误以为是场面宏大的灾难片而满怀期待地走入imax放映厅想被震撼一把的观众失望，这并不是场意外，而是个精心策划的结果。
放心，这不是观影者的损失。接受唐山大地震是情感类影片，你就会发现，它表达的亲情和宽容，还是值得你为之买单的。
我在电影散场回家的路上，一直在思考，原著《余震》是否更适合做为这部电影的名字，更适合讲述了一个普通唐山家庭在震后32年间的悲欢离合。余震，已经把观众的感官重点放在面对和接受地震这样一个冲击的态度，不会在灾难的场面是否震撼的问题上计较。这样影片会更接近甚至超出观影者的预期，就更有机会获得好评。但是，为何它没有做为电影的名字呢？因为它不是一部艺术电影，它需要营利，从编剧到导演及演员均为此角度考虑。试想
“有人说：我旁边的人看到一开始蜻蜓出来的时候就开始哭了。我想问：他为什么不可以哭？这为什么可以被你用讽刺的语气说出？”这是一位唐山人写的关于《唐山大地震》影评里的一句话。作者自陈，她试图用影评人的目光来吹毛求疵，但是从头到尾都找不到任何方法来平复心情。影片里那些房倒屋塌的场景在她的脑子里曾经只是她的姥姥、姥爷、妈妈说给她听的，但《唐山大地震》把这一切都呈现在了她的眼前。
《唐山大地震》讲的是记忆，1976年唐山地震是影片故事的背景，之后32年间的故事脉络都由此展开，从微观的家庭，到聚焦的城市，再到宏观的国家，每一步情节的发展都环环相扣。记忆从未远去，它只是静静地呆在那些受过创伤的人们的心灵深处，一经触动，那些过去就排山倒海地席卷而来。记忆，让过去历历在目、刻骨铭心；记忆，也让未来铮铮有声、踏着坚定的脚步铿锵走来。
家 庭
《唐山大地震》呈现了李元妮一家在遭受地震后，母女二人在心灵上的创伤以及最终谅解的过程。家庭是社会最基本的构成单位，1976年的唐山地震一夜之间摧毁了无数的家庭
我宁愿看一百遍记录片也不要看这种举着人性招牌的商业片。
每个人都在跟我说，你看了么，我哭了，全场都哭作一片了。关于这篇电影的报道总是与眼泪紧密联系。
我不喜欢为了哭而哭，目的性太强的触碰。
冯导演说：我钟情人性中最柔软的。所以就理所当然的用宏大的场景，物质和技术去堆积。或者他是希望用商业的形式去记录一场灾难，去记录那场灾难里面的人和情绪，但却忽视了人性的柔软之外，还有不能触碰的脆弱。
汶川大地震之后，有个从四川回来的朋友跟我说：治愈伤痛最好的办法，是静待结痂。那些记者三天两头去采访，只会让这些孩子的恢复更慢。
冯导演对于某位记者的二次伤害之说愤愤然，直呼没有人性。我只能说，其实你不懂她的心。当然，我也实在不懂冯导的心。
有人说大地震使得冯导离大师的距离更近了，我只能说，冯导离值得尊重更远了。
其实后来我又一想，事件的起始是“政府决定投拍一部纪念唐山大地震的影片”，即使没有冯导，也或者还有张导陈导。只是，做这样的决定，本人驽钝，实在想不出意义。历史是会自己说话的
《唐山大地震》看上去是一部灾难片，实际上却讲述了一个亲情和震后幸存者治愈心灵创伤的感人故事。在唐山大地震灾难发生的23秒间，动摇的地面、撕裂的房屋、惨叫的人声，强烈的视觉冲击震撼人的心灵。
生命有时会给人以错觉，看似很长，一天一天有着挥霍不完的日子；真正放眼于时空时，才能真切的体会，生命是如此的短暂与微不足道。
做为普通的人，生命的重只是对个体而言，对亲人而言，对爱自己和用心在乎自己的人而言。唯有理解了生命的轻与重的人，才能深切地懂得一份情的不易和艰辛，才能够明白一颗心一旦伤了将是不可弥补的痛，也唯有懂得的人才能做到用生命去珍惜和执着于自己的爱情。
《唐山大地震》这部电影，它让我感受到了地震无情，人性的脆弱，以及最重要的是亲情的可贵，生命的顽强。活着真好，它告诉人们，一切灾难只是暂时的，灾难并不能打垮人们，它只会使人们更加坚强，更有勇气地面对生活。不禁感慨，我们现在的生活是多么的幸福。这部电影让我更加坚信：亲情是不变的永恒。一个人能够伤得了的人仅仅是真正无私爱他的人们。
近百年来
关于《唐山大地震》的夹叙夹议
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