歌舞伎町案内人日文

香港第三十九國際電影節屆首映禮《歌舞伎町24小時時鐘酒店》電影播放前, 日本導演廣木隆一出席, 站在台前, 稱電影仍然在日本上映, 台下拍掌歡呼。

高橋徹是時鐘酒店店長(等同經理職級), 他管理酒店的大部份客人主要是偷情、入室應召女郎, 以及誘騙無知少女的牛郎。下屬, 更甚的是清潔女工對職位高級的店長命令不會馬上執行, 找不同藉詞推卸, 店長早已習慣空有權力見喊, 部下卻是有神沒氣, 以及能拖就拖的敷衍, 店長年青, 一把遮掩耳朵的卷曲頭髮更顯屈就委身職位的徹更形有志難舒, 同居女朋友獲得出道機會, 男朋友送她上路的腳踏車載運途中, 陽光灑在戀人身上, 一日之計在於晨, 面對怎樣的困難, 怎樣的事與願違, 都在柔和光線下逐漸焚燒, 化做張張暖和心扉的薄棉被, 驅走一切不快, 帶來光明。

大制片厂没落的年代，《再见歌舞伎町》的导演广木隆一曾拍过不少粉红电影，那些直面肉欲的趣味成了他身上挥之不去的标签，他在新片中至少告诉我们两件事：1、如果女朋友早上醒来朝你示爱，最好满足她！否则晚上她就跟别人开房去了；2、去情侣酒店叫应召女郎最好走远一点，否则上门的很有可能是自己女朋友。当然，这两件事在影片本身却是裹上一层悲悯外衣的，这层悲悯的注入也让观众在片中这群出入情人酒店的市井众生身上，仿佛看到了昭和时期感伤情节剧里的细腻情触。
声色犬马的歌舞伎町位于东京新宿，下一站就是韩国人聚集的新大久保。这个曾经号称是全世界最大红灯区的地方如今已经完成了它“净化”式的转型。今非昔比，当年那些连空气都是情欲满负荷的迪斯科、深夜电影院、“夏威夷”和“伦敦”等如雷贯耳的色情场所，如今的过来人只能忆往昔了。《再见歌舞伎町》的片名，写出了广木隆一以及同样从粉红电影入行的编剧荒井晴彦对一个时代的缅怀。然而影片并没有仅仅停留于此，它的主体仍然是当下性的，广木隆一在时代变迁中抓住了可以谓之为“此刻”的人物心绪

欧洲杯后正式回归光影世界的第一弹，却看了一部令人压抑的电影，庆幸的是，在“生理”方面，算是发泄的比较极致，起到了特别讲究的中和作用。
言归正传，本片是一部以“性”为话题的影片，导演广木隆一更是个中高手，本片所呈现的最终效果也证实了这一点，以“群像为骨，两性实之”，在人之本性的挖掘上，不管是生理还是心理层面，都给予了最大程度的曝光。
本片故事聚焦于歌舞伎町里一个情人时钟酒店，里面汇集了形形色色的人群，换种思维，可当“龙门客栈”看，这里有情侣，有韩国外来户，有躲追诉期的逃犯，有坑小女生的骗子，有偷情的警界高官，有拍AV的剧组，有潜规则的娱乐圈制片人。影片将男主角作为视角连接所有关系网络，不时出现在银幕上的时间也在提醒着观众，这是一部一天之内所发生的故事，有拉紧观众神经的作用。原本以“性爱”为主的情人酒店，在广木隆一的执导下，变身成了一座独立于世界内的孤城，看似如胶似漆，缠绵悱恻的肉体交织之下，实则暗流涌动，在深夜时分，人性好像也要比白日之下更显真实。
若只是谈论人性

所有视频在微博上。有剧透、但不影响阅读。
“2014年日影。广木隆一执导，染谷将太、前田敦子主演，松重丰、大森南朋、村上淳、忍成修吾等参演 。 该片讲述了日本歌舞伎町里五男五女之间的感情纠葛。该片以歌舞伎町象征般的杂乱街道上爱情旅馆为舞台，每一对登场人物都是相对独立的存在，各有各的心酸，在旅馆和店长接触从而产生交集，呈现人间百态。”
其实这部有 限 / 制 / 级 镜头的日影，我早先就已经看过了，除了觉得晦暗阴郁之外并没有特别的感受

片子描写了 情侣旅店的故事：
1逃犯情侣(当初犯罪也是因为爱于解救) 躲藏了15年，其中艰辛煎熬不用说，但是他们彼此真心相爱，哪怕被抓也是袒护着另一方。
2偷情警察:他们都有家庭、孩子，而且都是警局高管，但是婚姻没有爱，更多的是为了晋升而已。有些男人确实穿上裤子不认人.女人总是笨的那方？也不其然.人类生来自私，源自动物本性，但人不同于动物，人有文化，情感，只不过有人为了世俗的成功把这一切奉上而已，又或者他们只是单纯的找乐子、刺激从未认真。反正都是极端的利己主义，需要来、不需要滚，反正不要影响我的青云梯。爱情算什么，看不见、摸不着，只有金钱、权利才是真实的。
3一些改过自新的救赎和一些没被拯救的坠入无底深渊，同样是妓女一个难老色衰被像垃圾对待，一个是被男友发现反而被接纳，离家高中生被皮条客救赎，这里不太明白导演的用意，女人还是年轻好看吃香？这导演一定是个 男的 ，但是这个社会大旋律亦是如此，男权社会。
4男主不喜欢这里，而她妹妹偏偏做了av不说，女朋友也来潜规则，（这人是有多倒霉）

【再见歌舞伎町】身在其内，欲逃离，不得其法
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