路边野餐豆瓣

一刷笔记（非常散）：
1. 钟表的意象。最喜欢开始时小卫卫在墙上画的钟表，表盘是固定不动的，移动的是光，秒针成为影子在墙壁上画圈。变化的不是时间本身，而是故事和人。
2. 四十多分钟的长镜头，第一个想到的是和叙事相互呼应／互补。大部分时候电影的叙事或故事按线性发展，却通过剪辑来弥补空隙和完成这种线性，《路边野餐》却恰恰相反——荡麦的叙事与时空是迷幻错乱的，互相交叠，原本应该线性进行的生活却在梦醒之间过成了蒙太奇。但镜头却是真正“线性”的，抛弃剪辑，与影片叙事相映成趣。
3. 想起三年前在丹寨的夏天，也去了凯里和镇远，影片一开始听到贵州口音和熟悉的地名时整个人沉浸在幸福的蒙圈状态里。所有的小城都是类似的，所有无所事事的夏天都是类似的。但每一个夏天里的每一个我都是不同的。

一
特别放松，特别熟悉的感觉，那一幕绿皮火车漂浮在画幅里，像梦一场，有多少个离别的梦，远走的梦，对小镇出生的我是一种别样的回忆。
二
路边野餐，一点也不蹩脚的诗。特别喜欢主角男和诊所大妈的戏，想到了《双峰镇》好像也有一对诊所合伙人，要不就是《冰血暴》，总之意味很像，封闭小镇日常的默契打趣。不经意的交心，聊聊伤心的往事，最后总以打趣结束，都不尴尬，都有点惆怅。
三
诊所老奶奶压在心里的一块大石，是一件亲手做的花衬衫和一盒旧磁带。主角男则是走不出这场梦，梦中嫂子和她坐在家中，头顶是舞池的反光球，门外是轰鸣的瀑布。 他还在梦里给发廊女唱了一首小茉莉，把老奶奶的寄情信物送给了女孩儿，老奶奶的情人说手电筒能取暖，男主用手电筒作了一首诗，给女孩描述看到海豚的感觉，我觉得这真的是只有诗人才会做的事情。我想到了恰巧形象的网络词汇，叫做‘比心’。
我们多久没有绘声绘色的给别人描述自己的感觉，纯粹的感觉，想想也是可笑。去跟谁描述？一心想当导游走出大山的小裁缝，受人欺负但只是想画火车让时间倒回的摩的青年

“如此生活三十年，直到大厦崩塌”。二刷的时候忽然想起某乐队的这句歌词。此时电影里老陈在念诗：“ 没有了剃刀就封锁语言，没有了心脏却活了九年 ”。入狱九年，出狱九年，这就十八年，在荡麦更是一日阅尽三生，小卫卫长那么大也许又是一个九年。“大厦崩塌”，电影倒没有这么颓，老陈毕竟在荡麦之梦里见到了他最亲爱的几个人，如愿地为生前的妻子唱了《小茉莉》。他完成了对过去的告别，又窥见未来，应该会获得内心的平静。这部充满时间符号的电影，用一个奇幻的方式实现了时间的倒流和跳跃，在流光飞逝中与所爱的人重逢，永不分离。
那个长镜头当真惊世骇俗，它无关乎炫技（其实无技可炫），只是电影的野心。对要表达的主题来说，它是如此贴切，如此不可或缺。好比南柯一梦，梦是连续的，你不能切断它说：‘’醒醒，梦待会儿再续‘’。技巧和技术虽然都是辅助，可总有那种天才之作，把形式和内核交织为一体，激发出相得益彰的美感。李安用3D拍《少年派》，画面愈是梦幻瑰丽，现实真相就愈是冷酷，是我唯一信服的一次3D制作，是技术服务于内容的一例

一趟趟迎面而来的列车，货车、客车，长的、短的，一如时间。列车是一个个鲜明的时刻，整点、半点，哦，对了，那只是表盘上的时间。迎面而来，开往过去，在列车上画上表盘，真的就能回到过去吗？一来一往，时间不过两条铁轨，表盘欺骗肉眼，骗得过时间吗？唯有记忆自由穿行，连带着周遭的树木、远处的丘陵，模糊、清晰，时断时续。
《路边野餐》的出现是惊艳的，是国产电影中少见的“诗性电影”，处处可见毕赣对于塔可夫斯基的崇敬。从开头少年卫卫画在墙上静止的表盘，到结尾青年卫卫画在火车上“移动”的表盘

要谈隐喻，就要先看清故事里哪些是真实哪些是虚构的。在我看来故事分为现实，回忆和梦境（幻想）三个部分。
现实部分：
1、时间线从电视“报幕”念诗开始。陈升从防空洞出来，到侄子卫卫家开始，撬门带卫卫玩，去吃粉，后去找弟弟老歪。
2、和老歪动手，因为老歪给妈妈换了墓碑，没写陈升名字。争取抚养卫卫。
3、做梦，上山给妈妈烧香。
4、再次去找老歪，被老歪指责，并愿意把妈妈留下来的房子给老歪换取卫卫的抚养权。
5、坐火车去花和尚处找卫卫。（火车也可作为进入梦境的的暗喻，见梦境部分）
回忆部分：
1、9年前，帮花和尚找砍其儿子手的人。（结束后跳转到现实部分2）
2、刚坐完牢出来的时候，和朋友在车上的一段对话。
3、和妻子在K歌厅，但他不会唱歌，以及在家（有disco球）的片段。
重点是幻想和梦境：
1、虚幻的野人。只是如导演所说隐喻的时间分割点，同样酒鬼和被撞死的儿子就是虚幻的，分别有隐喻，非真实存在。
2、虚幻的老医生，隐喻着母亲。在诊所的片段，虽然有交代老医生认识陈升妈妈，但我仍然觉得很可能老医生已经去世

“路边野餐”一場和過去重疊的旅行
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