辉夜姬物语豆瓣

虽然失落奥斯卡，但《辉耀姬物语》是我心目中2014年最佳动画长片。就像豆友“未来之瞳 ”所提：当我们说起自己辉煌的历史时，还能说些什么。就动画长片作品范围而言，我大天朝早已被抛开几个等级，就如我们的大球运动一样，我们的动画产品连全球范围的三流作品都评不上，日本推至全球动画都所恨题材短缺，而大天朝则拥有着丰盛的题材，写作材料，却没有人去做好它，在其他国家在用心做电影时，我大天朝只是在不断山寨、腐朽下去。

其实是看完 海洋之歌 再看到它下面的评论说跟辉夜姬很像 所以秉持着一颗比较文学的心来看的。
喜欢竹之物语和凯尔特海狮精力这样的神话传说，这样久远的故事让我感觉更加接近世界的起源。说到起源，其实宗教的创世纪，文学神话中的种种传说再到物理学中的宇宙大爆炸和最近发现的引力波，其实都是看待世界起源的方式，不同的方式。这些方式并行不悖，不会互相攻讦。没有人会说只能用物理学看待，而神话传说就不重要。有趣的是中西方的神话传说中都不约而同的出现了共同的母题，以辉夜姬物语和海洋之歌为例，两个故事的麦高芬，也就是故事的始发推动点，都在于1.神仙落入凡尘 2.经历凡尘后返回仙界 而神仙的形象总是寄托于动植物，如海洋之歌的海豹和辉夜姬物语的竹子，并且以女性形象表现。
辉夜姬物语和 海洋之歌相比其情节或许更加耐人寻味，因为它不像海洋之歌那样主线清晰的——在路途中客服重重阻碍拯救海豹精灵的妹妹，并获得情感生华。作为一部两个小时的动画，它显得略带拖沓，刻意延荡，无论是五个王子来娶亲，还是中间和母亲在小菜园的种种织布对话场景

“并不是悲剧啊。”
我回头看了看我妈，但她眼角潮湿，是被触动了。
一个小时前，我妈同我讲“我有预感，这是BE。”
十余年前，也是和我母上，她给我念竹取物语，童书的插画非常艳丽，在我的印象里，是公主回到了天上，纵然与竹取翁妇分离，依然是个欢喜的结尾。
十余年后，我们坐在屏幕前，祥和、喜悦乃至极乐的乐曲，蓦地想起那句 嫦娥应悔偷灵药 ，那句 我欲乘风而去。
爱别离，人们看来，想是悲哀的。
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‘如同鸟儿虫子和野兽，青草和花朵，一样活着。’
高畑勋导演的意图，以我浅见，是描述生命，描述生命的肮脏与纯洁，更具体的，描述活着，在一个个对立中描述活着。
山野与华府的对立，诸般宝物与鸟虫间的对立，内心与外界的对立。
不断挣扎着，摸索着，失望着，感动着，乃至祈求着。
收官之作，亦有总结之作意吧。
纵然有大大地不通之嫌，我亦私以为，最后的场景，也寓意着死亡。
在挣扎中欲断尘缘，但真当了结时，却又万般不舍。
世人皆道神仙好，‘月宫’澄净，可‘这人世间，亦绝非污秽的啊。’你我所经历的种种痛苦

《辉夜姬物语》看到最后才明白的一些东西
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