电影12公民讲的是什么

一部话剧式电影。
一场模拟法庭的演绎体现了社会不同阶层的市民的内心的矛盾与人性的复杂，以及尊严的分量，让人不禁体恤不同阶层人民生活的酸甜苦辣与曲终人散，世态炎凉。
而本部电影剖析的最深刻的或许是情绪的危险性。在主观冲动下容易先入为主，蒙蔽真相，固执己见便由此蔓生。
生活小事不应该被主观臆断，何况是生死大事，你不经意的判断与固执可能就给一个人判上了有罪，给他人的人生画上了over，当无人为他站出来时，当事人会倍感现实的骨感与无助，由无奈的愤懑走向乏力的麻木。

看完电影之初，我原本只打算写一点短评，但就在刚才标记的时候，我产生了一种奇妙的想法。如果把一部电影比作一位犯罪嫌疑人，那么评价这部电影的过程，恰如同这部电影所讲述的故事，陪审员们激烈争吵，最后对嫌疑人是否有罪盖棺定论。好片代表无罪，烂片代表有罪，每一位观众都是一位陪审员，好了，现在开始投票。
不过好在评价一部电影并不真的是审判一位嫌疑人，我们既不需要承受错杀好人的心理压力，也无需一定要做出非好即烂的绝对判断。而实际上，以陪审制度的标准来看，也许根本就无法对任何电影做出这样的判断，不论它是泡沫般票房神话还是可怜巴巴的娱乐时代闯入者。
作为一名不太称职的“陪审员”，我绝非一个技巧十足的编剧从业者，也没有傲人的西法背景学术知识，我甚至都没有看过原版的《十二怒汉》，更别说俄罗斯的另一个翻拍版本。如果换作是评价其他电影，现在我一定有些露怯，但此刻我并没有这种感觉，因为这部电影给了我充分的立场。如在片中饰演最具法律精神的8号陪审员的何冰所说，陪审团的功能就是要在假定嫌疑人无罪的情况下

因为有写长文的臭毛病，这回就不弯弯绕了，直接把观点先说了：
该排话剧的请排成话剧，该拍电视剧的请拍电视剧。
其实本来想起个更粗暴的标题，叫 良心≠电影。
因为真心觉得，作为电影，真的，它撑不起。
话剧导演转战大荧幕和话剧演员转去演电视剧是会有一样的毛病。当年郭京飞刚接电视剧的时候不就得到那评价么：用力过猛了。
是的，太用劲儿了，尽管有心去看此片的，确实是冲着所谓扎扎实实的演技去的，但是没想到到了大荧幕上，戏骨们还是太拿自己当戏了。
这没什么不对，这甚至是一种刻意为之，甚至是一种善意的共谋：他们要创造出与综艺电影完全背离的，纯粹学院式演技派的电影类型，要抡圆了胳膊往大陆电视剧和广告式青春片之类小脸上乎巴掌，要一下子打到他们跳，打到他们哭着叫。
但是世界上还有一种东西，叫回旋镖。
这个阵容，这个灯光，这个音效，这个毋庸置疑的好剧本以及你们宣传片里的“言值爆表”，随便三两个组合起来，就可以让我心甘情愿地掏一叠钞票，早早地坐在安福路或者兰心或者文化艺术中心，甚至随便哪个小剧场的话剧厅里伸着头想看

作为80年的人，对当年的发生的一些事情，至今历历在目，靶场上那些被标了杀人罪、流氓罪的人，砰的一声，就再无声息。那个年代，太多的案件，是说：有人说你做了，你就做了，你只要有了可能是作案动机的原因，你就是罪犯，注意是罪犯。只要你被公安局抓了，你的人生、你的家人，再无抬头之日，哪怕你是被冤枉的。
《十二公民》在开头的时候，我是没看懂的，什么模拟法庭，什么必须一致同意一个意见，看着那么无厘头的胡说八道，这是这部电影编剧的不足吧。当何冰演的角色，说出反对，被群起而攻之的时候，电影开始有意思了。
何冰的坚持，是说：在证据不足、证据还有很多漏洞的时候不能轻易的判定一个人的罪行，无论他是否真的杀了人，我们也应该在证据确凿的、经得起推敲的之后，再下判定。
而其他人呢，这部戏的冲突是最有精彩的地方。
各行各业的人、怀揣各种原因和目的的人、有着各自不同人生经历、承受着各种不同压力的人，通过这么一个案件，通过去争论证据是否不足、那个18岁的孩子是否有罪，来表现不同人的人生经历和个性特征

《十二公民》2014年，法治下的理性
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