立春电影主演

媒体蛊惑人心，朋友的嘴唇也蛊惑人心。当谷雨下起春雨，因马拉松拥堵的三环去看《立春》。
华星新装修过，让我发现自己好久没有来过。说自己应该在电影院看个文艺片，于是买了盗版碟又扔掉，看看全场人数不超过十个。
《立春》一开始是幽默的，前半段经常幽默的。也有一些悲凉的，当理想在雪花飘零中无奈着。
幽默很快就没有了，悲凉时而在此，时而在彼，有时一些，有时一点。黄四宝走后，张力尽矣。
这时候我在想我为什么要看这个电影？我间离出来了。
然后，编剧上有一个惊喜，黄四宝开的婚姻介绍所。隐约看过影评说过剧情，但黄四宝回来还是震撼，理想变成一个屌屌的造型。
然后，我最喜欢的一个画面出现了，大街上，黄四宝开着窗被砸的车，和王彩铃擦肩而过。
Ok，往事不须再提了，但日后有人还会想起，她是王彩铃，多年以后不曾忘却的，年轻时候一个梦。
从王彩铃领养孩子开始，我彻底迷惑了，直到一个莫名其妙的结尾。说，电影跑题了。
每个理想都在幻灭，但是影片最后的四分之一，幻灭了这个影片要表达的幻灭。我惊了

电影〈立春〉是顾长卫导演的第二部电影。比〈孔雀〉更喜欢。
〈孔雀〉给了中国文艺电影很多惊喜。特别是最后一个场景，张静初买柿子时的伧然落泪，掩面而泣。
其实〈立春〉和〈孔雀〉都代表了顾长卫对过去式的一种怀念与文人的感伤。作家用文字表达，电影人用画面和声音。顾长卫这点和早期的王家卫是很像的。但是他的作品要比王的易懂，所以更多了份大众姿态。这姿态是喜人而不庸俗的。
〈立春〉与〈孔雀〉都是关于同一个主题的，关于梦想。孔雀是改革开放前那个时代中青春的梦想，生活的梦想。而〈立春〉是更具体化了。在改革开放后歌剧爱好者的梦想，画家的梦想，舞者的梦想，以及各色人等爱情及婚姻的梦想。股长卫是擅长刻画人物形象的，而且是群像。他向你展示的每一个人都是主角。而不显的拥乱。
又胖又丑的王彩铃是个代表，时代中小人物悲剧性一生的代表。可是她真的是一场悲剧吗》其实不是的，至少她有过梦想，尽管一一破灭。我们不怕梦想破灭，只怕你没有梦想，只怕你不坚持自己的梦想，或者只坚持而失去理智。王彩铃是坚持梦想

几年前在黄土高原帮两位瑞典学生翻译，以问卷的方式做有关中国农村经济的调查。问卷主要集中在农村家庭的现状调查上，不过最后一个问题是这样的：如果现在你忽然有额外的3000元钱，你会去做什么？多数被采访的老汉婆姨们，都会说要拿这些钱去修个好房送娃上个好学校，经济困难些的当然是解决诸如老伴看病儿子娶亲的燃眉之急。到后来，我们多半都能从前面的家庭背景访问中猜到最后这个问题的答案。唯有一位50多岁的老汉，他的回答让我至今难忘。当时，他想了一小会儿，然后抬起头仿佛自言自语地说：“哎呀，想做点儿什么？你不知道，我这个人啊，我很小的时候就特别想开车，也不是要当个司机，就是希望自己能开开车，能坐在车上让它跑起来。所以你说要是我有了这额外的3000块，那我就特别特别想有一辆什么车，然后学会开它。”我清楚地记得他当时很动容，我甚至看到他眼中闪过短暂的泪花花。 我看着老汉沉默了一下，回头是两位瑞典学生急切等我翻译的目光。开车，那真不是一件多重大的事情，但是以梦想的语言表述出来，分量便格外地重了。

立春：2007推荐，今天你彩玲了吗？
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