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“蓝色骨头”在最坏的时代寻找最好的自己
我要谈的是两个相互独立的话题：崔健的电影《蓝色骨头》中的两个女主角，以及塑造了钟振清和施堰萍生命轨迹的那个夜晚，我将其称作关键时刻。因此，以下两个部分除了都与《蓝色骨头》相关外，基本相互独立。
一
鉴于崔健作为导演的男性视角，以及他那一代人中较为常见的对女性独立和多样个性的忽视，很多人可能会忽视这部电影中的两个女主角。电影的同名主题曲显而易见的雄性气息更容易加固这一倾向。然而当我们仔细审视这部电影的两个女主角施堰萍和萌萌，我们会发现并非如此。这两个角色并非当下常见的仅作为男性附庸的脸谱化女性，而是具有十分丰富的个性。
崔健应该在塑造这两位女性上下了一些功夫，我是从电影刚进入七零年代叙事时的旁白初步做出这一推断的。“选择漂亮的外表，还是选择聪明的大脑。。。”这一段旁白很有趣，几乎暗示了施堰萍一生悲剧的基调。尽管施堰萍希望通过自己的（艺术）努力创造生活，但是她是因为漂亮的外表被选择。她被首长通过选妃选中，是因为出众的外表。正因为被选中
先夸赞一下电影海报，红蓝经典颜色的对比，颜色鲜明，红色对应了那个特定的年代，蓝色既与影片名称相呼应，又带有忧郁的氛围。
影片跨越了两个时代，红色时代和网络时代。生活在前者的父亲母亲等人大概都有生不逢时的感慨，倪虹洁饰演的母亲施堰萍爱好摇滚乐，摇滚乐的摇滚和激情不属于那个年代，她对它的爱也只能同黄轩饰演的陈东讲，却因为这一爱好被“打倒”。陶冶饰演的孙洪喜欢陈东，通过为陈东洗衣等表达自己的爱意，却无法实现自己的渴望，他的一段舞蹈用强有力的舞姿表达出他爱的强烈和无法实现的无奈
男主角钟华是一个忧郁的男孩，他父母在他很小的时候关系破裂，他把这种破裂归咎于自身，他认为自己的存在是一个错误，他认为他是杂种，怪胎，他不喜欢自己。父亲临终前把隐藏了22年的关于他母亲的东西邮寄给他，他从中寻找自己存在的意义。
他制作音乐剧，改编母亲的迷失的季节，把两代人不同的命运结合在一起，诠释父母的爱情。他发现，在那个迷失的季节里，像母亲那样的文艺青年是春天的花长在秋天里，她被命运捉弄了，离开文工团，钟华父亲出现，他们结合。他们在一起并不是因为爱情，但是一场可以产生生命的爱情也有意义，父母的鱼鸟之恋也有意义。就像是母亲说的因为你的歌，不仅解了你妹妹电脑的病毒也解了我的毒。把母亲的过去带向她的未来。他有存在的意义，他上半身是鸟，下半身是鱼。他是有底线的黑客，也是个爱摇滚的文艺小青年。从一定意义上萌萌也是他的一面镜子，萌萌找到了自己存在意义，找回了自信，实现了自我认同，他也是，所以这是个大团圆的美好结局。
《蓝色骨头》——只有蓝色，没有骨头
看了崔健的导演处女作《蓝色骨头》，很失望，我没有看到一丁点我期待的本该出现的的含有个性化的东西，看到的只是志大才疏的导演表现出的粗糙和捉襟见肘。这跟我一厢情愿地对崔健抱有很大希望有关。当记者们一个一个地把红包留下，当被手枪打掉蛋的老特工把手枪扔进水里，我知道，摇滚的崔健已经变成了正能量崔健。可以看出，这部电影的内核是反摇滚的。即使是现在，追求理想，追求自由的道路也不会像影片里那样儿戏。题材敏感争议什么的，现在看来就是宣传语，广告，除了几场男同意味的戏让我感到别扭之外（别扭的原因之一是我不喜欢导演的处理方法，我觉得这样处理属于不经过大脑），其他都属于创建和谐社会一类。
一个导演的野心太大而能力又一般的时候往往就会创造出《蓝色骨头》这样的作品。他没有办法在一部电影之内把他想要讲的故事，把他想要表达的东西说清楚。观者根本就找不到重点，崔健放了一大堆东西在他的电影中，自己一直在那high，可观众却无法感同身受。影片的叙事方式完全没有必要
“蓝色骨头”在最坏的时代寻找最好的自己
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