文：魏君子
对于此片的兴趣完全源于吴镇宇。
结果很失望，他倒是享尽齐人之福，前一个小时“食色”双收，这样演戏当然爽歪歪，但我这粉丝就很郁闷，镇宇哥好歹也显摆些演技呀。还好后半个小时发威，演出一个男人突然失去所有秘密的绝望反应。
按说《双食记》还算色香味俱全，小美女江一燕与吴镇宇的多场调情戏很动情，各种佳肴展示也能让人垂涎三尺，剧情架构貌似缩水版的《好奇害死猫》，再加上美食相生相克的中医噱头包装，本来颇为可观，可惜拍出来的效果不太如意，感觉很闷，情节起伏太平缓，布局圈套谜底的题示未免多余，就三个演员，又不比《水果硬糖》，再怎么故弄玄虚，也有限。余男演得还成，但未必强过刘嘉玲，两个有心计的“妻子”一个拿着玫瑰圣经，一个拿着美食菜谱，都盘算着报复，依然黄蜂尾后针，很张一白。
《双食记》结尾，男人的秘密曝光，很艳照门，建议影片借此东风落力宣传，哈哈。
挺有创意的一个片子。讲的是一个男人，有老婆和情人，他以为他掩饰得很好，两人互不相识，其实老婆早就察觉出了情人的存在，还处心积虑的接近她，教她做饭。结果老婆和情人都成了烹饪高手，两家饭吃的不亦乐乎。但渐渐的，男人的身体每况愈下，终于有一天他中了砒霜的毒。
这不是恐怖片，故事的气氛有点神秘，但还不算诡异。男人中毒是有科学依据的，因为他在吃大量VC的同时吃了大量海鲜。至于他的身体状况变差，却有些金庸小说式的写意了。创意来源于饮食相生相克，在老婆的精心安排下，他每天吃到的两顿饭都是相克的，所以他的心肝脾肺肾都坏掉了。
男人是吴镇宇演的，我一向认为他最适合演变态，这个角色其实不是特别变态，但一如既往地神经质。老婆是余男，就是《左右》里张嘉译的后妻，挺漂亮一姑娘。我觉得她不像变态，但眼神里带着狠劲，干出这种得不到就毁灭的疯狂的事情顺理成章。情人是江一燕，我觉得她不怎么纯情，看着也不怎么正常，但最后她还是以正常人的身份活了下来。
据说这是一部男人不敢看，女人很爱看的片子，主旨其实就一句话“一个男人
还是幼童的时候，他吃惯了母亲的一手清淡小菜。每每到了晚饭时候，坐在餐桌前，就有工笔花鸟一般的三菜一汤：玫瑰红腊肉点缀碧绿生青豆苗，水嫩欲滴莴苣配春竹笋的一抹浅白，翠色葱花散落在橘白相间河虾仁之上，还有水墨一般浓浓淡淡晕开的紫菜汤。
那个时候，自然是以母亲的菜式为最好，爽口、无油、少有人间烟火的味道。他依稀记得母亲也是工笔画一般的美人，在厨房里做菜总不许别人进去插手，惟一可见的是窗户上粘着的白纸后面浅浅映出一个侧影的脸，轻轻有些唏嘘。一直到八九岁，在他看来做菜还是十分宁静细密的家事，直至有天父亲带他去了另一个女人家吃饭，他才惊觉，锅碗瓢盆放在一起竟然会那么大声，牛肉羊肉鸡肉鲑鱼积成一堆会这么腥气，父亲和女人不时眉来眼去，相互递筷子勺子，夹杂着咚咚锵锵激烈的剁肉声，做菜原来可以成为多么热闹的一个景象，这都让他大开眼界。
事到如今，那女人的影子已经模糊了，但却还记得那天的饭桌：红酒汁牛排刀叉一下去便从紫酱色肉体中翻滚出蜿蜒的血水，青咖喱羊肉金绿色糊状液体浇在雪白泰国米饭上
女人都是爱钻牛角尖的人物，都有一个极其奇怪的脑组织。她今天上班忘记拿钥匙了，手机又在逛商场的时候拿丢了的事情时有发生。可他念念不忘你对她说过的话。她总对几年前你跟她说的誓言有着惊奇的记忆，她大到你的每一句话每一个词语，小到你的每一个动作每一个表情都在她记忆里。你告诉他爱一辈子，这辈子只爱她，她就信了。那信任那么的根深蒂固，坚不可催。他就死死的抓住你的一句话，用你的那句话来省视你的行动。你若做了什么不符合你誓言的话就是背叛，就是欺骗，就罪不可恕。殊不知誓言只在说那瞬间永恒。我们都无法挽留时间，无法永远留在那一个时间里，又怎能要求人不变呢。
看完电影不少女人骂那个脚踏两条船的男人不是个东西，这样的结局是他活该，看以后男人还敢不敢偷腥。又或是男人都是不知足的说辞，更还有我亲家在我耳边像个80岁的老太太比我老妈还唠叨的说，30岁前就别给男人一碗饱饭吃。永远别对男人说爱他，宣布你爱他那一刻也就表示这场爱情的仗你输了，男人从不珍惜到手的东西。只有那镜中花水中月才是男人的最爱
美食专栏作家殳俏在CCTV《关键食客》中公开秘制并大快朵颐啖下玫瑰腐乳肉的画面，印证了智慧型不美女的潇洒和活色生香。不施脂粉，不带迟疑，可以暂时放弃淑女风范，可以暂时忘记江湖恩怨，凭着人类最本真的天性在美食面前投降，此刻嘴的功用只是吃，话自不必也不需说，留着。
周五晚，在青年放映厅看殳俏编剧的电影《双食记》，启发了人生与美食的思考。食物供奉的人生必定会有轶事和传奇，探讨人和吃之间的关系也天经地义。无论伟大还是平凡，在这顺应天命的“吃”上人都是平等的，只是人生丰富，意义被张扬和放大。人生中最美好的事物，精神代表是爱，物质代表是美食。难得的是电影《双食记》把爱得丑和恶，美食相克的毒和害以扣人心弦甚至有些压抑恐怖的故事揉和，发人深省婚恋问题。这是一场把人类关系学、婚恋兵法包装在美食烹饪中的大学问，在马斯洛的需要层次论中位于低层和高层的需求被电影注解欲望并解读成为了一次哲学升华。
如果说电影《通天塔》让我们看到了绝望，并在绝望中照进一丝光亮叫希望
“双食记”如果开始就别说永远爱我
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