十年前，《TITANIC》摘走了奥斯卡十项大奖的桂冠。虽然Leonardo DiCaprio和Kate Winslet什么都没拿到。
十年后，只获得了三项提名的《Revolutionary Road》在《Slumdog Millionaire》这种四星片的面前输的一败涂地。不过没关系，奥斯卡已经不算什么了。
十年。套用一句早已滥俗的话，人生能有几个十年？一算之下我几乎被吓倒——看《TITANIC》的时候我才14岁。14岁！遥远的靠想象和回忆都够不到的年纪。
十年放在别人身上，变化也是一样。当年意气风发的画家Jack变成了微微发福的无聊上班族Frank，当年珠圆玉润的大小姐Rose变成了有着深深抬头纹的家庭妇女April，当年伫立船头深情对望的恋人变成了住在革命路转角每日吵的地覆天翻的普通夫妇。十年啊，白驹过隙啊，白云苍狗啊，看着《The Reader》里真真正正美人迟暮了的Kate Winslet，真是怎么感叹都不为过啊。
可我也必须承认，岁月终究没有白白把Leonardo DiCaprio和Kate Winslet变老啊。
《Revolutionary Road》绝对是2008年最好的电影。没有之一。
影片结束，清冷的钢琴声犹在耳边
与其说此片想探讨的是中年危机或婚姻问题，倒不如说它直接提出了大概是中产阶级永远解不开的一个最根本的矛盾——究竟是该咽下心里越来越焦躁的声音、继续做着这份感觉没多少意义却提供稳定收入的工作，还是辞掉它、重新换回每日的自由时光？
日复一日的单调工作和生活确实是消磨人心志的，用不了多少年，一个曾经意气风发、兴趣广泛的小伙很快就会变成挺着啤酒肚与客户吹嘘业绩的乏味中年男人，一个美丽灵气的女孩也很快会黯淡成眼神迟钝生活空洞的黄脸婆。
于是男女主角做了一个一致的决定——他们要搬去巴黎。其实巴黎只是代表一个转折的可能，一个精神救赎的地方，打破现在这沉闷僵局的一个向往。
在有了这个打算并开始做准备的过程中，他们逐渐快乐起来了——他们神采奕奕地向邻居、朋友们说着今后的计划，互相之间的火花又点燃了起来。
可惜当要去巴黎的日子逐渐快要来到的时候，一个必然的问题浮出水面——去巴黎比起留在这里究竟有多好？去巴黎的机会成本是多少，如果留在这里就被升职了呢？
其实
某天快睡觉之前，突然想到一个宏大的论文选题，就是拿历年的奥斯卡获奖影片名单做一个文本分析，相信这个名单背后是很能够解释一些东西的。比如，1995年的大赢家是阿甘而不是肖申克，今年的最佳是贫民富翁而不是这部。
个人对《革命之路》的喜爱远超《贫民富翁》。原因无他，偏好这种具有文本开放性、可以从多个角度来解读的片子。看了下豆瓣上达人们写的影评，有人是从夫妻关系入手转到交流的无用性的，有人是从理想破灭的角度转到追寻人生意义的，我想试试从另一个角度也就是女性主义的角度来分析下这个片子。当然，这只是一种个人的解读，而且我对女性主义也是一知半解，囧。
看完电影以后，我一直在想，frank和april，到底谁才是这个片子真正的主角？片子开头一直是以男主角的视角（或者可能是那位邻居的视角，总之都是男性化）展开的。在这种视角之中，女主角给我留下的印象一直是比较负面。如果真要细究起来，似乎是整个故事的悲剧结局也是她自己一手造成的。
====================在剧透中探索真相===================
frank的老婆april是个家庭主妇
《革命之路》讲的是美国50年代中期，住在新兴郊外住宅区的wheeler夫妇突发奇想要举家迁居巴黎，最终未果还葬送两命的悲惨故事，说得恶搞点，是一张照片引发的血案。
女主角April看到丈夫Frank在巴黎埃菲尔铁塔下的一张合影，回想起两人初始时彼此倾慕的甜蜜，便萌发了要去巴黎重觅幸福的念头，丈夫Frank一番迟疑后欣然答应，在这之前，夫妇二人已出现婚姻危机的苗头，争吵、不满、外遇……此刻统统演化成出走的动力。
April有april出走的理由，她酷爱表演，却屈居在这荒郊野岭作着日复一日的家庭主妇，周围没有志同道合的朋友，没有欣赏她的人，甚至无话不说的丈夫也无法理解她的喜怒哀乐，她的世界已是苍白无力。
Frank有frank出走的理由，供养妻子和一双儿女的压力迫使他忍受工作的枯燥无味，自诩的才华在一次又一次的打压下黯淡无光，他在外还有一个情人，逢场作戏也怕惹上麻烦。
逐梦的过程总是让人热血沸腾、激情四射，两人的生活在有了“巴黎”这个梦境之后，的确变得欣喜起来，如同April设想的一样，Frank找回了对未来的憧憬和渴望
革命之路：永远不存在喜剧色彩的后青春期的诗
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