文_发不沾霓
1992年，路易·马勒做客NBC，宣传自己的新片[烈火情人]。这是一部无论从视觉上还是心理上都堪称尺度全开的电影。故事讲述一位内阁部长同自己儿子的女友一见倾心、互相吸引，继而瞒着儿子和她发展出一段不伦的关系……很巧，时间倒退34年，路易·马勒也拍过一部类似的片子——他的第二部剧情长片[情人们]。和[烈火情人]（马勒的倒数第二部电影）一样大胆，一样涉及不忠和多角关系，一样牵扯到一个家庭的命运。两部作品犹如相隔久远的双生花，在两个时空引发着争议。不同的是，[情人们]的结尾
莫莉•哈斯克尔（Molly Haskell）在其经典著作《从崇敬到强奸：电影中是如何对待女人的》（1974）中提出了一个有趣的观点：电影反映社会，反之亦然，由此电影也反映意识形态和社会对女性的建构，在这种建构中，女人不是被尊为童贞女，就是被骂为妓女。这种母亲/荡妇式的影像书写一直以来都为影评人们所诟病，但仍然是根深蒂固的，在父权制的魔咒下我们的电影始终保持着这样的传统。当然，在这种看似稳固的秩序之中，还是会有法外之徒闯进来，路易•马勒的《情人们》（1958）就是对卫道士们的致命一击。
作为法国电影新浪潮的先行者，路易•马勒在其剧情长片处女作《通往绞刑架的电梯》（1958）中就锋芒毕露，影片的主题和情节如一声春雷般惊世骇俗，讲述了一个荡妇协同情夫谋杀亲夫的故事。影片完成时，路易•马勒不过24岁，恰同学少年，风华正茂！之后，经过四个月近乎癫狂的工作，他终于完成了《情人们》（1958）的拍摄，本片在当时引起了轩然大波。《情人们》一片所流露出的道德观和爱情观暧昧不清，与前作《电梯》一脉相承，耐人寻味。
一开始以为只是一个讲述偷情的片子
没想到是一个彻头彻尾的关于爱情的故事，纯情的让生活在现代的我们感到羞愧至死。
那个当年被评论界抨击的床戏，真的是纯情、浪漫到死了！尤其是拍让娜性高潮的那一个镜头，和情人紧握的手，温柔、坚定又有力，唯美致极
路易说：人人都在那个时候把镜头转到了窗口，或者切换到了黎明，然而我只是让镜头多停留了30秒而已。
影片中的那段大提琴的配乐也是十分完美，一部经典的影片又怎么少的了音乐的相辅。
结尾的那一句：她感到害怕，但是却没有丝毫悔意。
真是令人羡慕到眼泪都要掉下来了。
麦姬凝视着珍:“爱情伴随着你，你还不承认”，新浪潮女神珍·摩露的脸上似乎拥有着浪漫与放逐的双重力量。我们知道，“还不承认”只是道德与伦理在她身上的微弱束缚，而相比道德，更能控制她的显然是她心中呼之欲出的激情与反叛力量。
正像马尔克斯说的，当一个女人决定跟你睡觉，就没有她越不过去的道德围墙，没有管得了她的上上帝——更何况那个女人是珍·摩露。
法国新浪潮时期电影经常会模糊道德边界而专注于内心质询，这对观众来说同样是一种考验
整整五十年前的让娜•莫罗，在年轻的路易•马勒的目光与镜头的双重凝视下，就已经如此反叛，如此不屑。
在路易•马勒的《恋人们》里，她比朱尔与吉姆爱的那个凯瑟琳更年轻几岁。她有一个开印刷厂的丈夫，一个漂亮的孩子，一个单独的卧室，一个住在巴黎的无趣女朋友，以及一个擅长马术的时髦情人。她开着跑车，在巴黎和郊区之间游荡，发型和菜单是她的日常。
她遇见他的时候，车子抛锚。他去看望一位教授，顺便答应载她回家，以便她赶上情人与丈夫的聚会。一路上，他说话，她大笑，仿佛从来没有这样快乐过。
饭桌上，丈夫和情人针锋相对，她差点走错房间。
美丽的月光下，她穿着睡衣走出家门，发现门外的他。她说她想安静，他却一直尾随。他们在旷野漫步，在小舟上随波逐流，深情凝望，没有一句对白。一切精神上的拷问、文艺腔，都统统见鬼去吧——如果我想跟你上床，就不怕跟你没有精神上的交流。
最终，他走进她的房间。
（后来看一本旧万象，有李欧梵的一篇文章——看来他也是不折不扣的“特粉”，提到月光下的那一段，他也如痴如醉
【情人们】经典必看！她感到有些害怕，却没有丝毫悔意
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