无论是一个人，还是两个人，都一样孤独。甜蜜 ，是在婚姻里，在爱情里，各自想得到的那种情感和感觉，夫妻双方出轨时，那也许是甜蜜吧。谎言，是双方对对方和对自己撒的谎。骗自己婚姻继续走下去，骗对方自己没有任何问题，骗外人以为他们是完美夫妻。其实如人饮水冷暖自知。贯穿整个电影的，是琉璃子的孤独，丈夫不知道要什么的心，夫妻两貌合神离。丈夫和别的女人出轨时，该干嘛干嘛。但对妻子却连个拥抱都不懂。琉璃子在丈夫身边，就像个只懂得悉心照料家中一切和丈夫的一切的完美家庭主妇
婚姻是完满的吗？
出轨是对婚姻完满性的破坏吗？
如果从一个德里达主义者来看，婚姻和出轨这个对子意味着伦理的内在困境
正如片中所指的那样
遗憾的是婚姻并不是一个完满的能指，亦或者说婚姻本就是一次出轨
一次对恋爱的出轨
红白玫瑰的枯萎，“真诚”与“热情”的永久丧失，从而只能以物的形式象征在场，试图填补婚姻的空虚
电影通过这种方式原谅了观众的阴暗想法，与谎言堆积的婚姻相比，热诚的出轨仿佛也没有那么面目可憎了
片子隐喻性还是很强的，意涵的抵达则取决于观者对婚姻和出轨的的理解
看完了。说的是一对夫妇各自出轨的故事。然而这究竟算是故事，还是事故？
一个小时四十五分钟。
没有高潮的情节。结婚三年的两个人，约定的柏拉图，压抑的热情，平淡如水的生活。没有激情，没有暧昧，在同一个屋檐下，却还要打电话叫你出来吃饭。
每天早上出门上班，回到家，妻子等在门口，微笑，“你回来了” “我回来了”。
就连吃饭的时候，也是一样，没有表情，机械一般重复，重复。
相敬如宾吗？不，死一般的沉默。大片大片的沉默。就连拥抱也要事先打报告，然后就是丈夫机械般的环着双手，妻子闭上眼睛，两人的身体甚至没有其他的触碰。隔着一个太平洋的距离。是拥抱而已，为什么一副视死如归的样子。
影片的节奏很慢，坐着地铁的两个人，妻子问：可以牵手么。然后唔。没有拍到两人牵手的镜头，像陌生人一样的距离。地铁到站，门打开，一面墙，孤独而沉默的立在那里，不言语。“你在想什么？”“没什么”
以为两人都是性冷淡，可是明明不是。对着别人为什么可以有那样炽烈的激情。毫不掩饰，最原始的欲望和索取。
貌似拍若隐若现的爱意的电影总脱不开这种调调，想想也是，爱情这种物质本身就不是诉诸赤裸裸的视觉和波澜起伏的听觉的。电影要想拍好爱情的感觉大多数导演和编剧都欠缺这层功力。不过还好，日本这里早已经被杰出的电影大师埋下了幽情四溢的种子，再借着中谷美纪苍白清透的脸，不想有淡淡的哀愁都难。
好，故事氛围已经有了，四五个在爱情里挣扎的男女便怡然自得的在这里徜徉。你爱了，她散了，让人不得不承认这貌似一场游戏，这局你赢不一定下局你不会输。导演是想告诉我们柏拉图式靠不住的吗？这个早已经被证实了吧，连爱侣都会分道扬镳，更别说夫妻了。这点上这对夫妇的结合让我很纳闷。
我不是一个好莱坞俗套主义者，但是结局原本期待了琉璃子的回归也是我的一厢情愿。她该多少有些转变吧，脱下圣洁的外衣，回归妻子的常态。谁都看得出，丈夫不是不爱你，而是不再爱这种纠结的距离。导演没有安排，难道是想继续塑造一个女神？那不如离婚，让琉璃子一个人寂寞的流眼泪，然后镜头缓缓从中近景拉成全景，定格。
爱情不能承受超越柏拉图之重……
《甜蜜小谎言》这部电影，于我而言不是可以一气呵成便能看完的电影。不得不承认，缓慢的节奏和并不跌宕的剧情，乍一看还有一丝枯燥在其中。可是细细品味，倒是能获得一些了悟。
这部电影或许被人理解为夫妻相处模式的一种体味与解读。但很抱歉作为一个尚未走入婚姻围城的人，我起初看此片男女主角的夫妻日常生活，表示实在无法理解。这种举案齐眉相敬如宾、戴着假面一般的夫妇，让人感觉很病态。我甚至换位思考下
上善若水
《甜蜜小谎言》，这部电影，一周内我看了两次。虽然，也许我的思考，和小说作者或大多数观众的思考截然不同，甚至相反。
故事从温馨的早晨开始，琉璃子轻擦窗户，微笑着向丈夫聪问候早上好。贤惠的妻子做完早餐，送丈夫出门。礼貌，客气而又温和。似乎，真是一对恩爱的夫妻。
然而，一个老朋友的到来，琉璃子那发芽的土豆，那说出来的话，震惊了我，也和温馨的早晨格格不入。她引着聪一起看玫瑰，给他讲好的婚姻应有的模样，那儿应有红玫瑰和白玫瑰，红玫瑰代表激情
“甜蜜小谎言”这个名字太小清新。。。
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