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《女人的碎片》是一部有力量的电影。在笔者看来，它超越了对生育之苦、丧子之殇、亲密关系之爱与痛的一般性表达，而将这些问题拔升到人由于自由意志而面临的存在之痛的层面去思索。
《女人的碎片》由导演夫妇（导演的妻子即是本片编剧卡塔·韦伯）的一次不幸流产而来。导演曾在采访中透露，在这次不幸发生后，两人都不太提及此事。直到卡塔·韦伯写出剧本，才像是一个释放。
本片先在2018年作为话剧登上舞台，随后又在2020年变成电影。导演说
同样是失子，《海边的曼彻斯特》和《女人的碎片》表现出不同的面相。首先焦点不同，一者是男性，一者是女性。在《海边的曼彻斯特》中，作为事故责任人的李，无法面对自己犯下的过失，陷入沉郁。李在创伤后陷入感知失效，这种“冷漠”使得电影可以较为客观地呈现他的状态。于是，整部影片表现出如同迷雾般悬浮在男主角内心的情动，而无法转化为动作。一种种寡淡的情绪便如清冷的冬日那般铺陈开来了。
而在《女人的碎片》中，玛莎在分娩之时痛失孩子，主要责任人不在她，而是助产士。因此
她人生的每个选择都是在和控制狂母亲对抗，母亲不喜欢她的丈夫但她偏要和他在一起，母亲希望她在医院分娩她就偏要在家，母亲希望至少最后能用科学研究完孩子遗体办个葬礼她就偏要捐给大学再也不收回来，母亲希望她能出庭拿下这场官司她偏要搅黄。
直到母亲老年痴呆了，失去控制力了，她才和母亲和解。
而对待同样失去孩子的丈夫，她的回应冷漠，拒绝沟通，且完全不顾及他的感受，一心只想沉浸在自己的悲痛中不愿走出来，毫不在意他并不比她伤心得少以及想要帮助她的建议。
并不是想要批判她的选择
[女人的碎片]
最近女權議題又被放在檯面上來說了，這部電影可以讓你大致知道，
女性是在爭取什麼！
她們是想訴求什麼！
所有的關係就好比“共振”，每樣固體都有自己的振動頻率，若外界的頻率與其本身的頻率相匹配就會產生共振，有時候，這種共振強大到可以使整個橋樑垮塌。
女主在孕育中獲得孩子給她的愛，但也在痛失愛女後她的世界垮塌，她壓抑傷痛，自我療癒，她撫平共振造成的傷痕，種下那屬於愛女香氣的蘋果種子，等待發芽新生，最終放下與自己和解。
很多人说此片是关于伤痛，关于原谅，关于孕育。也许没错。但我觉得一个贯穿全片的更重要主题是女人的struggle。所谓struggle，既是一个遭遇灾祸的人为了活下去而进行的挣扎（就如落水的人在水里扑腾），更是一种主动的抗争——玛莎时时刻刻都在争夺权力。
她和丈夫争执孩子名字的拼法，丈夫说那只是一个“微小细节”。玛莎非常愤怒，因为对她来说，那不是微小的细节，那是权力：话语权，决定权，控制自己身体的权力，解读自己生活的权力。那些东西，对她而言，或者说对女人而言
这片子是描写女性的，但是刚猛极了。用一句粗话形容，即是女权她妈给女权开门，女权到家了。
女主玛莎选择嫁给一个造桥工人，在公司对同事又有点凶，妊娠又选择了刚猛的家庭式。种种细节塑造了一个非常，非常people的女性。
我知道很多人，包括我，都希望女性温柔，可爱，善解人意，甚至略微脆弱，略微朝几百年来男人希望的女性形象靠拢。片中也有一个例子，玛莎的丈夫对姘头说了个小笑话，姘头笑的开心，丈夫便说，啊，我要是早点遇到你多好。
你看，不管他最开始爱她老婆哪一点
“女人的碎片”制作精良！種植起潛在內心的過去...
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