诗无尽头YouTube有吗

南美的魔幻现实主义文学大名鼎鼎，我孤陋寡闻，之前不知道竟还能拍成电影，比如《诗无尽头》（智利/2016/亚历桑德罗·杜佐洛夫斯基/传记电影），而且还是自传作品。
巴赞曾一再强调，相较于电影的风格来说，电影的题材才是第一位的。《诗》给了我完全的耳目一新的感觉，她描绘了亚历桑德罗年轻时和他的艺术家朋友们的“疯狂”生活；她用一种肉眼可见的简陋方式来完成布景，表现出一种“无需制造”的艺术风格。
——“我把魔鬼出卖给了灵魂”，就是这样无理而深刻。
而且这是一部关于诗人的自传

也许作为一名导演最难拍的电影就是自传电影了吧。相比于把显微镜头对准“我”，其他的命题显然要容易处理的多。“我”是在不断变化的，现在的“我”如何看待曾经的“我”，这种自问自省不说投射到大银幕上了，能够自己完成自我的和解都不是一件简单的事情。就拿小编自己来说，偶然翻到五年前自己的豆瓣电影打分，都有一种不能原谅自己的感觉，更不谈其他方面的了。就这点来说，佐杜洛夫斯基无疑是一个勇敢且真挚的人。
作为导演这是他第二次把镜头对准自己了，[现实之舞]起舞自己的童年，续集[诗无尽头]再次放大了自己叛逆的青春期。相比于前作[现实之舞]，“我”只能算半个主角，另外一大半的镜头聚焦在父亲和母亲身上。而这次，父亲和母亲的地位完完全全退到了后面，“我”占据了银幕的全部。
诗与远方
[现实之舞]中，父亲用肉身体验了把智利人民的痛苦殇痕之旅，然而洗尽铅华回到家中的父亲并丝毫没有改变，暴戾与权威一如既往。他依然高声训斥着佐杜“不要对弱者施加同情与怜悯”，以严厉的眼神叮嘱着佐杜“你将来要有出息，多看生物书

1.分析电影中出现的部分意象与隐喻
蝴蝶：年老归来的亚历桑德罗对年轻的亚历桑德罗说，你可以从死亡中解脱，超脱与万物，超脱与自我，变成一只蝴蝶。这是年老亚历桑德罗的领悟——也许衰老本身就是“解脱”的一种变形。年轻时，他觉得自己终于如“一只蝴蝶”飞出了当时使他无法解脱的智利生活；年老时，他觉得自己终于如“一只蝴蝶”再次飞回到了桀骜不驯，特立独行的年轻时代。
Stella身上的毕加索风格彩绘：画家毕加索的鼎盛时期画了很多关于女友的肖像，这里代表了既是情人也是缪斯

伴随着海鸥的一声声鸣叫，佐渡洛夫斯基一步步迈向了通往未知的船，回首一望，看着那一张张灰白的人像组成的送别队伍渐渐远离，眼中露着倦怠，悲伤，还有，一丝不舍。
就这样，我们跟随着导演开始了自我审视与剖析的旅程，这旅程也许像小佐渡洛夫斯基一样疲惫，像母亲的歌声一样滑稽诡异，像父亲的强权一样使人压抑，但终究我们将完成这一次旅程，终究我们将完成对往阶段自我的自满性解读。
船终究到了圣地亚哥，随着好似话剧中的工作人员的黑衣人将真实的街道一片片覆盖

藝術效果超棒的佳作，如同舞台劇般超現實表現主義，很多視效與形式看得見《布達佩斯大飯店》與《發條橘子》的感覺。劇情方面是對摯愛生活的一封最美情書，不斷強調夢想對人生價值的意義，癲狂超脫的天才爆發，沿襲聖山一貫的暗語隱涵，從多個細節撰寫諷刺了各種社會與心理現象；人物雕琢也個性十足且結合場景展現特質，印象深刻的例如無論何時都以歌作語的母親、像抽象畫一般強烈色彩對比於酒吧昏灰色彩的繆思女郎等等。美術絕對是滿分再加十分

帕梅拉·弗洛雷斯主演，诗无尽头，深情过活
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